方建文
《赵钱孙李》中的李二娘，是一个树叶掉下怕打破头的人物。众人面前一说话就脸红；受到别人辱骂时竟不敢吭声，躲在家里默默地流泪。但作者却在结尾处笔锋一转，李二娘竟又成了《水浒》传里敢做敢为的孙二娘了。在全队群众面前扯着嗓门宣称要和钱光荣成婚……
为何会出现这种情况呢？不外有两种原因：一是作者追求了一种皆大欢喜的结尾，不惜露出雕琢之痕。二是作者仍没有突破那种旧的创作框框，认为既是正面人物就应该有一、两次英雄行为和壮举。于是就安排了这场“激动人心”的戏让李二娘来演，以正其身。其效果：画蛇添足，违背了人物性格发展规律。
作家屠格涅夫说过：“作品如果没有一个耐人寻味、令人深思的结尾，那将失去三分之一的意义。”影片《赵钱孙李》正是因为这一点，削弱了其应有的艺术魅力。
