（文艺随笔）
阎文教
在艺术创作中，有时须声东击西、指南打北，言在此而意在彼，形在此而意在彼。
宋代著名画家郭忠恕，画艺精妙。他曾与几位画家同以《高峰图》为题作画，别人画山从山脚下直画山顶，“山峰满纸，立地顶天”。郭与之不同，不画山脚，不画山腰，而以大量笔墨画云彩，云波诡谲，气象万千。然后，在云海之中，寥寥几笔，峰峦隐约可见，使人顿觉峰高于云。有人写诗赞道：意在画山却画云，云海茫茫逞奇能。休道云际山形隐，胜它壁立一万仞！”——此乃借云画山也。
风无定踪，风无定形，如何画风？“碧玉妆成一树高，万条垂下柳丝绦。不知细叶谁栽出，二月春风似剪刀。”贺知章这首脍炙人口的绝句，写春风而不直写，先写柳树的绿叶，象碧玉妆扮成的美人一样，袅娜多姿；柳枝纷垂象千万条绿色丝线织成的绦带，这样写，目的是提出“不知细叶谁裁成”的问题；“二月春风似剪刀”才是全诗的点睛之句一此乃借柳画风也。
大千世界，人各殊性。艺术要写人，能否也借张写王、借赵写李、借瞎子写瘸子呢？可。有例借鉴：
罗敷西施之美貌，千古留芳，成为今日亮漂女子的代名词。在写西施之美的诗词中，以宋之向的为最佳：“艳色夺人目，效颦亦相夸。一朝还旧都，靓妆寻若耶。鸟惊入松网，鱼畏沉荷花！”鸟鱼亦为西施的美貌吃惊了，羞怯地飞走了，游去了。在写罗敷之丽的诗词中，以《陌上桑》为最妙：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽着梢头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。”罗敷美在何处？在行者、少年、耕者、锄者那灼热的眼睛里！——此乃借彼人写此人之法。
其实，借云画山、借柳画风、借彼人写此人，皆属于文学上的间接描写之列。这种手法是通过一事物在周围环境中留下的印痕去表现这一事物的。那么，它不会是事物的全貌，而是留下印痕的那么几点，是经过筛选淘汰之后，留下的最精华、最闪光的东西，是存留下来的金子！
愿你得到这些“金子”！
