（随笔）
曲明
选取最朴素的语言吧！大段论理是雄辩家的事。
“同志”这个词过去派何用场，我没研究过。但就它眼下的功能，似乎仅限于陌生人。比如：在商店的柜台前，在徘徊的叉路口……但在不少影片中，当中间人物执迷不悟，正面人物就会痛心疾首地大呼一声：“××同志——”似乎惟其如此，方才显得有力量。殊不知，听得多了使人很不自在了。
该说的说完了，那就沉默。缓缓移动的镜头，悠悠而生的音乐，同样也是语言。
你须掌握观众心理，过场戏不可太拖。
值得玩味的是，兵对兵、将对将的古典打法，在现代题材的影片中却也屡见不鲜。敌人头目必是留给我方“首领”的，他人绝不敢靠前，谁想抢个头功，导演会第一个骂娘的。
真实不等于赤裸裸的再现。断腿满天飞，血头遍地滚，孩子们受不了！
失真只归咎于故事太假吗？否。要我说，细节的失真比前者更糟。谁也不会因大仲马一部《恩仇记》，就非要学着样去碰碰财运。没人去钻这个牛角，因为大家知道艺术的特性。细节则不然，诸如：“炮火圈中写情书”、“英雄至死不咽气”等等，产生的副作用是不容低估的。
生死离别，亲人欢聚，该哭就哭，该笑就笑，感情至此，无所谓失态。
主人公一声悲嚎，管弦乐队大可不必一拥而上，若再引出一首不伦不类的插曲来，就会更煞风景。
