谢强 水土
时代在前进，歌坛在创新，此间，摩登唱法遥遥率先，真使人感到无限欣慰。细细评品，还有些诀窍哩！经初探，得四法如下：
第一法，谓之吐字。大反以往字正腔圆之传统桎梏。社会上能搞第三产业，唱歌子就不能搞第二国语么？十亿人都讲一种单调的普通话那还了得！大凡“人间万事，总得玩些新花样儿嘛。摩登唱法就将“长江水”读成“藏姜岁”、“黄河”读成“惶惑”，国语而今有新韵，真正的喜煞人了。
第二法，谓之音色。要得到特殊的音色是不易的。艺术上讲感觉，音乐学院那一套早过时了。现在的音色讲究“沙、花、哑”或者以有“痰”派味道为上乘。但不一而论，还要看歌者之性别而论。演唱前男歌者如能吃烟、酗酒、感冒、咳嗽、猫喘等为佳良之竞技状态。如能有幸聆听高手献艺，他能从自己的声带里发出似乎二重唱的声音，其玄妙之处终不得解，还逗得你常常想起，真可谓余音绕梁三日而不绝也！
第三法，谓之身段。有人云：“光能唱，无身段，声音好听不好看。”唱歌子讲究个声情并茂，得此法较容易。歌间动作无一定之规，可上、可下、可蹲、可跪、可跑、可跳、可摇、可飘，如唱得一时性起，身体条件也还不错，抡抡话筒；翻翻筋头，或借鉴武术做一些“马步双劈拳”、“惊回首”等等也无伤大雅。一般说来，女歌者的感情总是要细腻一些的，歌间讲上些令人销魂的祝福词啦，“拜拜”啦，“沙有拿拉”啦，均在情里之中，效果嘛，也是蛮好的。
第四法，谓之服饰。“人凭衣裳马凭鞍。”服饰之重要，略见一斑。演唱时除不着中山装、西装外，大凡其它衣物均可。简言之，男歌者上装短、下装紧，头发要“松，高、卷”，足下一律蹬高筒马靴。如衣短露脐，或边唱边脱，或理头捻须，或拽上衣，或提袍甩袖亮靴底等形式不拘。女歌者衣着较繁杂，但共同特点不离露、透二字。领可小，小止裹颈；领可大，大至见胸；衣可短，短只遮羞；衣可长，长至拖地。至于拂起些尘埃，虚幻飘渺之感顿生，听者如坠五里雾，妙不可言。
总而言之，统而言之，笔者对丝竹管弦是行外，但生性多癖，乐于探求艺术之真谛，献丑了，丑得很。比起文中所述之美妙歌声相差远矣！日后定当玩命再再研讨，求得新解，以飨读者。
