冠 英
今年，我国影坛先后掘出了两口“井”，强烈地吸引着热情的观众。
峨影拍摄的《井》由张弦根据陆文夫同名小说改编，李亚林执导。描写一个受过高等文化教育的妇女，遭传统道德缠绕，她的才干被压抑了多年，在八十年代才得以施展而且成就卓著，但却被千年古井似的封建世俗观念逼上了绝路。作为伦理片，《井》是部有中国特色的警世之作：风和日丽的天时，清静幽雅的地利，貌似意善语软，实则风刀霜剑的人和（乃至法律）“总以牺牲高层次一方，保护低层次一方来显示自己的公正合理，而绝不管这种牺牲和保护让社会前进付出多大的代价。”中国人“坐井观天”的文化意识是禁锢他人又束缚自己的桎梏。女主角的扮演者潘虹对角色自有她独特的见解：在社会扼杀徐丽莎的同时，她自己毁灭着自己。朱世一的扮演者李志舆一反他以往的书生形象，塑造了一个无德无才却惯会利用习惯势力和社会舆论致人于死地的既可憎又可怜的小人。
《老井》，当属我们秦人的骄傲！西影导演吴天明把郑义的同名小说搬上银幕，用声画艺术浓墨重彩地评出太行山人世代打井的艰难！表现了人类和大自然的苦苦争斗！那127眼仰望苍天的干窟窿，那“千古流芳”的黑色石碑上镌刻的老井村人始于清代为打井丧命的世世代代，孙旺泉为井忍痛割舍的刻骨铭心的爱情，无不表现了中华民族在难以克服的人生对立中求生存的活力。尽管他们为了极其低下的人生理想的实现付出了不等量的代价，但那独具特色的前赴后继的力量，凝聚着我们民族艰苦奋斗的精神和坚韧不拔的性格。影片在冷峻的格调中回荡着深层次的激情。其沉重的历史感冲击着中国人韧性中脆弱的神经。正如吴导演在《老井》断想中说的那样：“我们的人民需要看到他们的真实生活，更需要否定自己的生活。好的生活方式，是在否定旧的生活方式的前提下追求的。”
如果说，《井》犹如我国戏曲中的南曲，丝弦声声叹息出对封建伦理观的憎恶；《老井》便好似铿锵的北乐，深沉凝重。曲异工同，都体现着艺术家强烈的忧患意识，不是为自己，而是为民族捏着一把汗！
