赵强
盲流，这种一向被人们所蔑视的流浪者，将如何在银幕上再现？在西影新片《盲流》摄制工作接近尾声的时候，我采访了著名电影演员，《盲流》摄制组导演许还山。
问：许导演，您在新疆十五个春秋，接触过各色盲流，您是如何看待盲流的呢？
许：盲流，是一种世界性的现象。由于国家、民族、政治、经济的兴衰，战争的祸及，自然灾害的侵袭，以及个人命运的坎坷，性格的变异，家庭婚姻的不幸等诸多因素，形成许多人离乡背井，寻求新的生活出路的现象，这些人就是盲流。
从广泛的社会印象来看，对盲流的褒贬不一，其原因就是这些没有定居，没有户口，没有组织的人，鱼龙混杂，他们来自的地区不同，职业不同，流浪经历不同，对社会的贡献和干涉也各不相同。有的流浪一个短时期就定居下来，开垦了土地，踏实劳动，成为自动移民，甚至转入国家单位，提干入党；有的四处游走，靠出卖劳动力和技艺为生；有的逐渐流浪成性，寄生于社会，鸡鸣狗盗，无利不图；更有的欺诈之徒，无恶不作，沦为罪犯。对盲流要区别看待。
问：您导演的第一部影片为什么选择了这个题材？
许：我选择这个题材，就是要理直气壮地去反映在社会主义四化建设大军中，盲流中的部分人员。他们也是一股力量，他们的劳动成果和社会效益，是应该写进历史篇章中去的。他们当中的优秀者，应该纳入国家的正式劳动大军中来。
尽管这是一群一下子难以捉摸的人，尽管这些人中经常出现一些直接破坏社会治安的坏人，但从总体上来说，在发展边疆建设和改变边疆落后状态方面，在交流内地和边疆的风俗、民情、生产技能等方面，盲流还是起了不可低估的作用。他们中有相当多的人，在恶劣的环境下，并没有失去对劳动的感情，对生活的热爱，没有失去自尊、自爱、自强和自信。我在影片中就是要塑造盲流人员中这些令人同情、理解、尊敬的形象。
问：您对这部影片在艺术处理上是如何考虑的呢？
许：这是反映西北盲流的影片，当然应该具有西部意识、西部风格、西部气派。不管是大刀阔斧的扫描，还是精雕细缕的心灵透视，都要突出“力”的表现。从视觉造型的力度感到浑厚雄健，从心理造型找到与观众心灵相通的桥梁。结构上虚实相间，以实为主，板线结合，力求每一个大块出现不同的心理效应，追求多种心理感受。总之，是要千方百计拍成一部反映人性层次的艺术片。
刊头设计 秦国栋
