高时阔
李存葆的小说《高山下的花环》中，雷军长的甩帽“骂娘”被视为军人的豪放壮浪之举；上了电影，这位疾恶如仇的军人形象果然显得可爱。
也许是受雷军长“骂娘”的影响，如今一些文艺作品中的正面人物也跟着“骂”起“娘”（妈）来。前不久播放的电视连续剧《碧波里的星》中有一位徐志强教练，此人事业心极强，并且颇有点刚直不阿的男子汉脾性。也许由于他的经历多波折及人到中年仍是单身独处的缘故，平时脾气大得很，动不动就骂“他妈的”，甚至当着女运动员的面也不改口。有一次面对几位记者挑衅性的“采访”，徐教练更是气冲牛斗，“他妈的，他妈的”不绝于口，吓得几位记者狼狈而逃。
文艺作品中个别“李逵”式的人物偶尔“骂”几句“娘”，读者（观众）尚勉强可以接受。某些被称为“返朴归真”的“口语化”诗歌竟也以写入“他妈的”而引为时髦，这就叫人感到费解了。而当谈到诗的伟岸和诗格的伟岸时，一些人便抱怨“太他妈的令人头疼了”，无异于泼妇骂街。
生活中，骂人总是不文明的，动不动就“骂娘”（或骂妈）更是粗野、少教养的表现。鲁迅先生早年有名篇《论“他妈的”》戏称“他妈的”是不文明的“国骂”，并且一针见血地指出：“最先发明‘他妈的’的人物，确要算一个天才——然而是一个卑劣的天才。”将这种不文明的“卑劣”发明的“他妈的”原封不动地搬到文艺作品中来，并作为豪壮、高尚的象征加以肯定，实是对艺术的污染。
