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轻歌曼舞化贵妃

——广雪芹的艺术追求

2023年08月15日

终南杨

广雪芹是秦腔观众十分熟悉的中年演员,多年来,她塑造了许多栩栩如生的舞台形象,深为一些专家们所称道。

《贵妃东渡》是她的又一力作。在这出戏中,她把一个死而复生,备尝酸辛的女性,刻划得惟妙惟肖,同时又扩展了秦腔舞台的艺术视角,使“合歌舞以演故事”的戏曲韵旨,以崭新的风貌呈现于舞台。

广雪芹深深知道戏曲所面临的严重挑战,因此,必须不断地吸收、继承、消化、融汇其他姊妹艺术之长,使戏曲成为建立在抒情、传神、写意、虚拟的总体审美特征基础上的歌舞化戏曲。《贵》剧实际上正是这种特征的尝试。第一场,佛堂外梨花点点,佛堂中白绫飘飘,这种大渲染中的特写意,把杨玉环死的悲哀、活的艰辛的环境,烘托得气势肃穆而沉郁。广雪芹深入人物的内心世界,在低回哀婉的凄清中,唱出了令人心酸的心理幻觉世界。广雪芹的唱功不在媚,而在柔;不在嗓,而在情;情与景的掺渗,情与意的掺渗,始终把握在人物命运的哀调上。形成了杨玉环凄艳哀绝的性格表现特征。

值得一提的是,广雪芹把戏曲常用的水袖,用在表现杨玉环优柔中的徨惑,决绝中的伤感情绪上,“小转”、“大翻”,与白练交相使用,时而踌蹰,时而果断,表现人物感情的大起大落。第四场中,这种道具中渗出的“情”,与海波汹涌的浪潮一起,把白练化为船桅、船帆,风雨飘摇的人物命运,随波起伏的人生世途。广雪芹以其勤奋和对艺术的执著追求,化用古典舞蹈的长绸舞,潜心造境,使行船的颠簸、人生的流离,在几个凝聚着强烈意绪的大跳跃,大翻飞中完成,深化了戏曲舞蹈的表现能力,为剧情增加了广度和厚度。

广雪芹的艺术追求,是一种全方位的对人的把握,系统地对戏曲审美特征的观照,因此,可以这样说,悉心地继承,认真地借鉴,力争把戏曲与时代、与观众的层面靠近,是广雪芹作为一个普通演员,一个戏曲工作者对振兴秦腔艺术所作的绵薄贡献。

广雪芹饰演的杨贵妃石文茂摄

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