本报记者 冯瑜
最近，在音乐舞台上西部歌曲异军突起，迅速风靡全国，打破了港台歌曲对通俗领域长达七八年的统治，令人耳目一新，也使一些音乐工作者迷惑。西部歌曲何以有如此大的魅力，为此，记者走访了一直致力于陕北民歌研究的陕西省音乐家协会主席、著名作曲家贺艺。
记者：西部歌曲为什么能这么快风靡全国，魅力何在？
贺艺：西部歌曲，现在称为“西北风”，也叫“黄土情”，是通俗唱法和西部民歌杂交结合的产物。它的兴起有这样几个背景。自对外开放后，随着文化交流，一些港台歌曲进入大陆。由于长期的封闭，文艺的路很窄，这些大众化、口语化且又易学的港台歌曲就很快形成气候，遍及到城乡各个角落。但由于这些歌曲和三十年代的音乐有着较深的联系，不太适合表现今天中国人的情绪，且时间一长，新鲜感没有了，人们的审美要求需要深化，音乐就要寻求新的出路。民歌有着鲜明的民族特色，而西部特别是陕北民歌，受地理环境的影响，与北方的历史文化有着密切的联系，因而粗犷、豪迈，具有黄土高原的风情，男子汉的气质。把它的主要音调提练出来，配以流行唱法，就形成了不同于以往轻声、柔声、气声的粗声、野声、大声。这种新鲜的格调一下子就把人们吸引住了。另外，音乐也不是孤立存在，是和社会生活紧密联系。我个人认为，在改革、开放的过程中，人们的心理状态呈现奔放、豪迈。音乐要反映社会的需求和人们心理的需要，西部歌曲是最有条件的。我想这也是它能迅速兴起的一个原因。
记者：哪些歌曲可以称之为西部歌曲呢？
贺艺：一般所说的就是以陕西为中心的大西北的民歌。陕西、青海、甘肃、山西等地的民歌都有一些共同性，因此西部歌曲的范围也就比较广。但是由于陕北处在这几省的文化交叉处，因而不论是青、甘的“花儿”还是山西的“民歌”，都和陕北民歌的音调有着共同之处。象现在流行的《信天游》、《一无所有》、《便衣警察》等歌曲都是根据陕北民歌的音调创作的。
记者：这样说我们陕西是西部歌曲的发源地了，但为何不见我省的创作和歌手，而外地却在这里大展风光呢？
贺艺：原因是多方面的。从通俗歌曲的创作和演唱讲，我省不是优势。更重要的是我们处在丰厚的音乐基础上，倒有点“处芝兰之室，久而不知其香”了，缺乏创新精神，思想比较保守，自己瞧不起自己，不敢破传统的东西，怕改的没有陕北味了，所谓的保持风味反而将自己束缚起来，不能引进新鲜血液。另外，现行的文艺体制也影响了人们的创作和追求。现在我们才清醒过来，原来这些风靡的东西我们熟得不得了，优势就在身边。现在音协和有关团体组织了一台较高质量的“西部之声”音乐会，大部分是目己的创作，即将赴青海参加“西北音乐周”《西海音乐会》，比起以往来，有新的追求和提高。
记者：您对西部歌曲的发展前景有何看法？
贺艺：开发西部文化（包括文学、电影）是一个历史潮流。这块土地蕴藏了极厚的文化积淀，是中国一块尚未完全开发的艺术宝地。一旦开发，虽是黄土，却是闪光的。因此，我认为“西北风”不会很快过去，而且在五年左右还会形成一个新的高潮。当然它也有待于改进，不能为粗而粗，为野而野，而要粗中求美，野中求美，逐渐向更高层次发展，以适应人们审美的要求。
