对于印度电影，中国观众并不陌生。前不久，五十年代就在中国发行的影片《流浪者》中的主角“拉兹”逝世，我国各大报刊发了讣告式新闻。这个“拉兹”迷住了中国几代人。
印度电影在世界上是一种特殊的文化现象。论经济发达程度，印度是“第三世界”，可它偏偏是个数一数二的电影生产大国——年产电影至少700部，高峰年可达900部！而中国10亿人口，年产120部电影已觉得“超负荷”了。
自第二次世界大战后，印度电影市场一度繁荣昌盛。这与印度电影的一种特殊艺术格局有关——每一部片子，几乎都要连唱带跳、载歌载舞一番。从《流浪者》到《大篷车》，从《复仇的火焰》到《孔雀女》，无不如此。令人不解的是，歌舞者即便是老面孔，观众也不厌烦。在那里，“明星崇拜效应”远远超过影片的思想与艺术价值。
印度社会家说，印度国民性格中有一个共同的基因：对电影迷恋到狂热程度。请看数字：一周内全国卖出电影票8000万张；一年内涌进电影院的观众达35亿人次。凡是有超级明星主演的片子上映，印度血库前便一定排起了长龙：人们用卖血的钱去看电影！
印度电影高产又与电影生产格局有关；全国正规的国营制片厂只有几家，而由独立制片商经营的却有1000家左右，后者是电影生产的主力军。于是，投观众之所好，电影制片商们大搞“大团圆”结局、加添“爱情与复仇”情节，到载歌载舞。
一句话，在印度，电影只要有歌舞娱乐、劝恶扬善、复仇与爱情这类内容，发行是永远“适销对路”的。
刊头设计 蔡院生
本版编辑冯 瑜
