陈孝英
马大怪是乡长的绰号，只因此公说话与众不同，行为乖讹奇特，才被乡民们将其大号“马大贵”改一字。这一字之改，恰好画出了此人、此剧的喜剧特征。
《马大怪传奇》，怪在哪里？
情节怪。马大怪分明不满昔日同窗、今日村长牛满堂的索债性婚约，却偏偏要化装登门，大吹唢呐，大事助兴；他蓄意抵制走后门者的要挟，坚持按协议发货，却又兴师动众，亲自带人追赶货船，甚至不惜演出一场乡长跳河的喜闹剧。
性格怪，马大怪身为一乡之长，为给乡亲们排忧解难，竟然做出了一系列违背乡长常情常理的事情：吹唢吶、扮渔人、钻醋缸，假跳河、拉红线，作“检讨”……处处行为乖讹。事事歪打正着。
艺术家动用了种种乖讹有悖常规的艺术手段来刻画人物。例如，马大怪为躲会仓惶钻进未婚妻月红家的醋缸之后，居然还能趁人不备，从缸中探出身来，为受辱陷入困境的寡妇月红母悄悄提供防身的扫帚，这显然是非现实主义的艺术手法。又如，马大怪为撮合彼此爱慕已久的时二万和月红母，分别约二人到江边“商谈柿子质量问题”。在二人会面这场戏中，艺术家运用木偶戏的提线手法，将两个人物的动作木偶化、机械化，恰如其分地衬托出这对山区中年鳏寡此时此刻的微妙心情，同时配以带有不谐和音程和不稳定调性的音乐，造成强烈的怪诞效果。
怪诞是“喜剧”所拥有的一种奖学样式，它运用极端化的喜剧性夸张手段，使形象带上离奇古怪的非现实的形式。《马大怪传奇》中成功地运用了喜剧的诸多手法，如幽默（主要体现为艺术家的主体意识）、机智（主要用于刻划马大怪）、滑稽（主要用于刻划麻阴阳）、讽刺（主要用上刻划牛满堂）等，但给人印象最深的还是怪诞。运用怪诞的手法来表现农村改革的主题，是《马大怪传奇》的一次创造性探索，也是此剧美学特征和美学价值之所在。
艺术家运用怪诞手法展现了矢志改革的农村基层干部与统治农村多年的传统力量、传统观念之间的喜剧性冲突，把人物放在各种社会关系（包括亲缘的、爱情的、事业的、利益的等诸多关系）的纽结之中去摔打、去刻划，为塑造新时期农村中的各类喜剧人物，特别是为艺术家运用“寓爱于嘲”、“丑中见美”的美学原则塑造个性鲜明的肯定性喜剧形象辟出一条新径，
《马大怪传奇》为改革家、艺术家和评论家都提供广阔的思考空间，要深刻认识它的内涵也许还需要一个消化的过程，但有一点是现也在就可以作出判断的，这就是继阎明亮冷娃、胡山、牛六斤、王木犊、赵书信、等喜剧形象之后，陕西喜剧形象的画廊又增添了一位很有个性的新成员，马大怪将成为今年陕西喜坛中令人喜欢的形象。
本版照片摄影冯瑜
