李军
孙飞虎从《西安事变》之后，近年来在数十部影片中扮演蒋介石，在《开国大典》中他的表演已完全摆脱了表演痕迹，进入了一个自由的创作境界。如果说孙飞虎以前扮演蒋介石时，已准确地把握住了剧情和人物气质的“量”的话，那么在《开国大典》中则已掌握住了蒋介石这个人物的神韵，并产生了一个质的飞跃。他已不局限于利用某场戏、某句台词来表现蒋介石，而是在整个心理和氛围上向现众展示出“委员长”的形象，从而使人感到有一种历史的真实感。
在“西湖宴蒋”一场戏中，孙飞虎的表演纤毫毕现、颦笑不漏。先是众将领给蒋斟酒，蒋面无表情；接着有人给蒋夹鱼，蒋若有所思；再劝蒋，蒋温怒；陈仪又劝，蒋起立，最后一句“娘希匹”，转身而去。四个层次的递进十分自然，既符合蒋介石当时的心境，又不失“委员长”的尊严。这四个层次的表演，原剧本没有，导演也没有要求，这是孙飞虎对蒋介石这个人物进入一种“自由创作状态”而不自觉的面部表情表演，这种表演只有在对人物内心挖掘理解到一定程度才有可能做到、做好。
电影是生活的“压缩饼干”，演员是人物的“压缩饼干”，孙飞虎的蒋介石如此出神入化，已远远超出了“压缩饼干”的范畴，我们姑且叫他“内心感受大于外部表达”，或者“自由表达的表演”。这种表演已使他超越了历史人物仅靠外型的水平，而进入了更高的艺术创作境界。
