池迟
从中国第五代导演陈凯歌的《孩子王》，得了那项令人难堪的“金闹钟”笑之后，我突然意识到，这第五代的中坚曾经一股脑的探索和拍片，似乎只是为了拿到国外去获笑的。如不得笑，就慨叹“宣传不当、老外不公、经费不足”云云，继而掉头就走，一副英雄末路的悲壮。
张艺谋的《菊豆》在法国戛纳失了前蹄，艺谋一下子如同泄了气的皮球一般，发了一通脱辞，便飞身跳进秦俑大战的坑穴中，去施展他的表演才能了。陈凯歌的《孩子王》大落之后，他只身去了美国，一去就是四、五年的光景。为了什么？有人说他去取西天的真经了，要找一条抱回“奥斯卡”金像的捷径。于是，我这样想，艺谋（曾是日本和西柏林电影节上的风云人物）怎甘屈就于香港程小东的靡下，去和巩俐演对手戏呢？他是否也想与凯歌共命运呢？
无论是《黄土地》还是《老井》，或是《红高粱》，初出茅芦第一部就到国外拿了一项大奖，这或多或少在历史民族环节上，带有一定的偶然性。那么，第二部你又想拿奖，拿不上便退避三舍，这岂不显得小器？时下，在娱乐片一片沸腾的时候，第五代们掀起的那些探索片，却又因他们的“金奖”失利而消声匿迹，这就足以说明了一种艺术创作上的倾向：拍片仅仅是为了一个“轰动效应”，为了去拿奖的。如果没了这种“轰动”，那么你们就悄悄地躲起来。这不能不令观众产生诸多的遗憾，因为艺术创造除了去拿奖之外，还有一个为人民服务的宗旨在里面。
