池迟
“薛明——薛明”。一个苍凉的颤抖的声音传入八宝山公墓的休息室。周总理拖着病弱的身体走到贺龙夫人薛明的面前。“我没有保住他啊！”总理那湿润的眼睛流注出难言的苦衷和内疚，薛明泪眼模糊，望着总理消瘦的脸颊，哽咽着。这时，贺龙的女儿上前对总理说：“周伯伯，你要多保重呀！”总理沉吟了一下：“我时间也不长了……”
这是《周恩来》中“给贺龙元帅举行第二次骨灰安放仪式”的一场戏。看到这里，观众几乎都沉浸在悲痛的情境之中。影片通过精湛的场面气氛和演员出色的演技，表现出总理对贺龙的深切哀悼，体现着总理那种置个人安危于不顾，对国家前途的揪心和忧虑。这里，映照着一代伟人的人格魅力；映照着“中国幸有一个周恩来”的感人事实。
《周恩来》无论从事件的叙述、场景的造型，还是从人物的塑造上，追求的不仅仅是形似，更重要的是求得了质感的神似，把表现总理的人格精神作为影片的生命来抒发。影片塑造的总理形象，又完全不同于别的领袖人物，他的重点是在于表现总理的内心世界。纵观影片的细枝末节和总理的音容笑貌，均如源源流动的诗句一般，凝成一股特定的环境中空间与形象情绪的合力，揭示着周恩来的伟岸心灵：“文革”期间，他在常人无法理解的斗争中，最终达到了自我牺牲的悲剧高度。因此说影片一个最优等的艺术特色，就是靠周总理那种特有的心理流程来延伸、引导历史性的悲剧流动。
特别要提及的是，选择周恩来人生中最痛苦的转折时刻，作为主导篇目，是让人们能清晰地看见他的光华所在，这不仅具有文献性和历史性，也充满了现实意义，而在艺术格局中又具有浓厚的情节悬念。《周恩来》真可谓领袖传记片的典范。
