文 张立行
哈罗德·品特是英国当代最重要的剧作家，出生于1930年。他曾做过演员和导演，迄今已创作了三十多部舞台剧。《情人》写于1963年。从表面看，这部戏只讲了一对“幸福夫妻”彼此厌倦对方、彼此默认对方的情人，最后又不能容忍对方的情人的故事。全剧反映了西方中层社会道德规范下夫妻关系的不正常，以似乎最具有感情色彩的“情人”来残酷地展示人与人之间实际上的无情感和人与环境的不协调，表现社会的人与放纵的自我之间的冲突。全剧既没有开头也没有结尾；演员仅一男一女，以丈夫/情人和妻子/妓女的身份交替出现。
上海青话对此剧的艺术处理按大陆的标准来看是相当大胆的。女演员扮演妓女时身着无领袒胸的黑色性感超短裙。剧中多处出现比较热烈的拥抱亲热动作。舞台上有一排玻璃屏风，在幽幽的暗红色舞台灯光衬映下，观众隐隐约约可以透过屏风看见男女演员换装和彼此从上到下互相抚摸的场面，再加以配上缠绵的美国歌曲《你微笑的影子》，以及极富挑逗性的台词，所以全剧予人以比较强烈的“性”的诱惑力。扮演女主角的上海青话的青年演员宋茹惠说，她开始演“这种戏”很不习惯，第一天演到一半时，简直紧张得透不过气来，差点晕倒。因为宋茹惠觉得观众离得太近了，在众目睽睽之下作这样的表演毕竟有些“羞怯”。不过宋茹惠坦陈，演了几场后就很快习惯了，现在甚至觉得还可以演得再开放一些。《情人》的艺术总策划李容、吕萍则表示，希望观众不要被这出戏表面的“性”的因素所迷惑，而不去更深入地领会戏中真正的含义。
上海的观众对《情人》表现出空前的热情。尽管只能容纳120位观众的上海青话“精品小剧场”夜夜满座红灯高悬，但依然有一些观众在剧场门口盘桓。剧团方面不得不想方设法每天再加20个座。目前，《情人》已赢利4.1万元人民币，这对于近年来多数上演剧目亏本赔钱的上海青话来说不能不是一个很大的成功。剧团预计，来观赏《情人》的大多数是年轻人，且有一些人是首次看话剧。这中间，又以大学生和青年白领知识阶层占了大部分比例。年轻的观众有许多是男女结伴而来。有相当数量的观众坦陈他们是因为听说这是一出探讨两性关系的“儿童不宜”话剧，所以才赶来看个究竟。一部分观众表示并不完全看得懂这出戏，尤其是对这出戏跳跃的表现方式感到不适应。但许多有鉴赏力的观众则认为《情人》很深刻，决不是一出浅薄的“性”剧。倒是上海一些年长的戏剧界人士看戏时竟然不敢正视表演区中演员的大胆表演，侧脸而视。观众中也有一些反常现象。有两位男性观众（一位年约六旬，一位是青年）竟然透过望远镜观赏了整出戏。剧团方面问他们带望远镜是否为了看得更清楚些，他们回答说不是，“只是好玩罢了”。
