文·图/尚洪涛
初夏的一个早晨，适逢张宝玮再一次荣获“西凤杯”表演特等奖之际，笔者来到易俗社，叩开了张宝玮的家门。舞台上年轻俊美、风流倜傥的易俗社头牌小生虽说已过了不惑之年，但仍然充满活力，根本不像个中年人。
“我已演了28年的戏。”一句话拉开了张宝玮舞台生涯的帷幕。1969年，15岁的张宝玮走上秦腔舞台，开始了他的戏剧人生，在礼泉剧团摸爬滚打了整十年，那时主要唱现代戏《智取威虎山》中的杨子荣、《磐石湾》里的陆长海等，至今仍是礼泉戏迷的美谈。
1979年，经过行家们严格的考察、挑选，英姿勃勃的张宝玮背着练功箱风尘仆仆地走进了陕西最古老的大剧院——易俗社，修长的身材、英俊的扮相、高亢清亮的嗓音，加上扎实的功底，张宝玮很快便成了社里的台柱子。这些年来，他曾主演了《空海在长安》、《狱卒平冤》、《三滴血》、《小街儿女》等20多出传统戏和现代戏。1981年，应西安友好城市日本奈良市的邀请，易俗社《游西湖》剧组赴日本交流演出，由当年大唐帝国的后裔们带来的古老戏剧倾倒了日本戏迷。张宝玮和张咏华所塑造的为爱殉情的裴生和李慧娘成了日本戏迷心中爱的化身。
1983年可以说是张宝玮的吉祥年。以前虽然演了大量的优秀剧目，但大都是别人的戏。这一年，在秦腔名家杨天易先生的指导下，他对传统戏《白逼宫》进行了全面的修改，结合自己的嗓音条件，设计唱腔，突出了汉献帝虽然贵为天子却大权旁落、受人挟持、甚至难保妻小的无助和哀痛。演出后，极为轰动，获得了当年的“石榴花”大奖。其中“叹汉室多不幸权奸当道”一段已成为戏迷们广为传唱的名段。多次赴乡下演出，台下的老婆婆们看到在曹操威逼下，汉献帝带着两个小皇子孤苦无依、悲声大放的场面，往往泪流满面，都说他把人物演活了。
张宝玮的表演不仅深受戏迷的喜爱，也得到政府和行家的肯定。1992年，他在文化部组织的晋、陕、豫三省参加的“金三角”汇演中荣获优秀表演一等奖。在这前后还得过“西凤杯”、“公主杯”、“咸阳杯”、“石榴花”等十几项大奖。
张宝玮在新排秦腔《小宴》中大胆借鉴吸收了晋剧的表演艺术，将吕布的潇洒英武与见到美人貂婵时的真情难禁刻画得人木三分。张宝玮不仅虚心吸收兄弟剧种的长处，而且对自己独到的表演也毫不保留，1981年，他从日本归来，应邀赴上海演出，上海戏校的老师发现他的后梢子功十分罕见，便请他到校传艺，并录像作为教学资料，他感到很高兴，认为艺术不应保守，只有在交流中才能发展。
作为小生演员，扮相、形体、嗓音等受本领制约较大，谈起未来，张宝玮一方面带了几个学生，将自己的技艺毫不保留地传授给他们，另一方面尝试着拓宽戏路，准备演一些须生戏，初步打算排文武兼备的须生戏《镇台念书》。
