文/都香里
在一些影视剧中，时常可以看到剧中人在铁道上行走的镜头。特别是有的剧情与铁路毫无关系的影视剧，剧中人也要来到铁道上行走。有一部反映城市儿童生活的电视剧，甚至还让一位老人领着一群小学生在铁道中间走个不停。看到这些镜头，颇令人费解。
艺术的真实源于生活的真实。生活中，为了铁路运输及人身安全，是不允许行人上铁道行走的。为此，铁路在通过城市时，一般都有房屋、围墙或栏杆隔离，或者高坡、高架通过。另外，不是特殊的情况，一般也没有人闲着无事跑到铁道上蹓跶。一是铁路很不好走，眼睛要不住地盯着轨枕、道碴，一不小心就要跌跤；二是为自身考虑也太不安全，容易发生生命危险。有一部反映城市生活中世态人情的电视剧，主人公于尴尬之后，却无端地来到铁路站场，向着道岔，在股道间缓缓远去。如果说主人公在排遣心中的无奈，那么铁路站场并非适合之地。况且，站场也不是闲人可随便出入的地方。仔细想来，一些影视剧之所以出现在铁道上行走的镜头，无非是借铁道寓意人生的道路。如果符合剧情的需要，倒也无可非议。但是，剧情压根就与铁路无关，却让剧中人物突兀地来到铁道上行走，不但显得牵强，而且也显得编导的表现手法贫乏。过去曾有一种说法，第一个用花形容女人的是天才，第二个用花形容女人的人就是庸才了。艺术贵在创新。总玩走铁道的俗套，显然省气力，但却容易犯公式化之大忌。人生道路的象征，除了铁道，难道就没有其它了么？以路寓路，这样的表现手法，大概也多少有些简单和单调。
在此提醒一些影视编导，不要总让剧中人在铁道上走。
