文/魏雅华
圣殿危机
前不久，中国几乎所有的新闻媒介，都以头版或显要位置刊发了一条新闻：中国美术馆处在危机之中！象征中国美术的最辉煌、最高成就的神圣殿堂，近几年来越来越艰难，根本收不到传世之作。
中国美术馆哀叹自己的没落
曾几何时，中国美术馆藏画标志着画家可以眩耀和自豪的最高成就，是画家们孜孜以求和毕生奋斗的梦。然而，商品大潮的凶猛袭来，使眼下的中国人比任何时候的中国人都更加实际、冷静，也更加聪明，如果金钱和荣誉二者不可兼得，他们毫不犹豫地选择前者，因为人首先是要生存，只有在生存的前提下，才谈得上发展。
中国美术的天空从来没有象现在这样群星灿烂过。那是因为改革开放的春风同时吹绿了这片沃土。艺术的繁荣比任何一种繁荣都更加需要环境的松宽，现在各种艺术流派、各种个人风格，都可以淋漓酣畅、肆无忌惮地、几乎是放浪形骸地充分地自我表现，这正是文艺复兴最好不过的人文环境。
不仅如此。
美术家们又惊又喜地发现，自己手中的笔是支点石成金的笔！比之马良手中的神笔还要威力强大。画出来的金鱼比真的金鱼更加值钱；一头毛驴、一匹骏马，值人民币若干？画一头驴、一匹马、一群真驴、一群真马的价值也换它不来呢。
黄胄的一幅驴卖数万甚至几十万元，一头驴、一群驴值几个大洋？且不说徐悲鸿的马了。
随着国门的大开，画家们发现了一个其大无比的市场，一座璀璨无比的金矿，画家们怎么能不欣喜欲狂？
画匠发迹
快过春节了，我在街上走，见路边挂了一排排中国画在卖，驻足一看，画颇不俗，问价答日：二十五元一幅。
我心想，不贵。再一看，居然是全绫裱装，我不禁吃了一惊，裱这样一幅画，也得二十五元。
我问卖画者，此画何人所作？卖者答，本人。
我忙邀他家中一叙。
他的画，大多在大宾馆或书画店寄售，对象均为国外旅游者，每幅画售价多在一千元上下，画家所得为售价的一半，此谓寄售。画店也收购，收购便极便宜，一幅画百元上下，便出手了。虽说如此，他一年的收入也颇丰。
过了一段，我又在街上见到他，他居然名牌西装，足下生辉，臂肘尚挎了一靓女。远远地发现我在路边等车，便携了那女的跑了过来，与我称兄道弟，对那女人介绍说，这是某某大作家。
他悄悄告诉我，他现在在城里租了一套公寓，月租金一千元。布置得让大画家尚羡慕不已，前几日成交了五幅画，卖了四万美金！
我不禁瞠目结舌。
四万美金，按眼下的外汇牌价，近四十万元了
他接着又神色黯然地说，让导游拿走两万伍，我操他娘！要不，我也是大款了。
我问他，收购者何人？
答日：欧洲画商，那人还连说，便宜便宜。
他悻悻地说，便宜了谁？导游。那王八蛋，咕噜咕噜几句英语，便领走我二十五万元！
接着，他又悄悄对我说：“我最近私下接了一位港商的定货。画一套《金瓶梅》的连环画，用宣纸，地地道道的中国画，一共三百六十五幅，每幅一百港币，我一天画五六幅，两个月，挣四万元，怎么样？作家。”
言未尽，有一红色“桑塔那”出租驰过，他一挥手，携女郎登车，绝尘而去。一声“拜拜”，好不得意。
画店倒腾
城里有家画店，古色古香，金顶飞檐，雕梁画栋。我常去。那画店极有气魄不说，还总摆着些名家大作。长安画派大师们的原作，比比皆是。那画的价格，我只敢望其兴叹。可我从未见到过那画店卖出过一幅画，我想，如此画店，何以支撑？却又见那店日日繁荣，真不知奥妙何在。
有天，那位画匠来我家中，我便与他谈起此事，他大为惊讶，说：“你说的是‘名古屋’？好家伙，那店垄断了城里一大半书画生意，你不知道？”
我更惊讶，生意如此冷清，何以言垄断二字？
他笑我：“外行、外行！‘名古屋’的生意，从不在店堂里做。你不知道，中国画的生意，十有八九在国外。中国人的生活水平还忙着购置硬件，谈不上软件建设。中国人若是花个百十万买座别墅，便算富翁。外国人三百万买座别墅，一千万买幅名画，挂在厅里，才算贵族。你说，哪个值钱？那‘名古屋’明里是中国人的店，暗里是港、台、新加坡老板的分店，其实是只收画，不卖画的，是港、台新加坡书画商的收画点。一倒手，便是十倍二十倍的红利，了得！”
我真是顿开茅塞。
他接着又说：举个例说吧，你过去不是认识石鲁么？你们不是还有一段交往么？你有他的画吗？要有，我现在就付你二十万元，你卖不卖？
“你知道石鲁的画什么价钱？不瞒你说，三四十万元“名古屋”肯收进，七八十万元捣给港商，你说，什么利？”
我说：“西安伪造假画的手艺甚高，他们认得出真品赝品？”
他说：“你说，为什么港台商人目光盯准西安？因为西安是11代帝都，长安画派源头，尤其是石鲁，眼下雄踞中国画榜首，画价日日看涨。他的画不比张大千的画，张大千的画数量太多，便不值钱。石鲁的画，极珍惜，连石鲁的夫人手中也没有了。石鲁又才华横溢，画坛怪杰，售价自然奇昂。就是鉴别真伪，在西安也好办。”
我问：“海关是不许名画出口的，怎么带出去？”
他笑着说：“书生气十足！世上的物件再没有比中国画好带出境的了。那画从裱背上揭下来，重不过一两，体积不比一块手绢大，太好携带了。甚至写封信都能寄出去。好办。”
画家走红
我去看一位三十年的朋友，当年我们一起学画，如今他已是西安画院的画家了。
从他那里，我也大长见识。
国外办画展，常请画家一起去，带出去的画，都严格地做了登记，卖出的国画，收入自然是国家的，但画家在国外期间画的画却是无记录的，于是，去办了画展的画家，个个差不多都是满载而归的。
我问他：“你的画在国内什么价？”
他说：“省外贸收购他的画，每平方尺100元，即一幅四尺宣纸的中堂画，可以卖到800元。一次收上十来幅画，便可收入上万元。可据他所知，他的画在台湾和日本，售价为伍仟到两万美金。”
两万美金！
我不禁为之瞠目。
我去他处时，他刚送走一位台湾来的画商，画商请他挥毫，他便随意画了几幅小品，送他，他自然不好意思白拿，便也随便付了点小费，三四千元吧。
他可不是大师级，只是个普通画家。
赝品招摇
国画市场也同中国的其它市场一样，赝品之多，数量惊人。那位画匠便毫不忌讳地说，常有画商画店找他来作伪。他不仅有王西京、王有政的印章，连范曾的都有，伪得叫他们本入来都未必认得出。
我去一家名为“长岛”的画廊赏画，这家画廊我一直印象极佳，陈列的画均系国画大师级珍品，售价多在伍仟——两万元之间，画上尚附有信誉卡，标明“长岛藏画”，发现有伪，可以退回。
有天，我在这家画廊发现一幅蔡鹤汀老先生的水牛，不禁大喜过望，不免细细尝玩，看看觉得有些别扭，却又说不上怎么回事，我看过了画，再看题跋落款，吃了一惊，那画分明是造做出来的，哪有蔡先生的神韵？我恍然大悟，赝品！
结束语
滚滚财源涌入艺术界，无疑地给中国艺术界注入了强大的动力。
中国美术馆面对如此强大的挑战。面对名画的大量悄悄流失，名画不再将中国美术馆视为神圣殿堂，它自有去处。
中国美术界面对美术品的隐形市场喜忧参半。是禁止它好，还是放开它好？我看还是后者。
