文/冯日乾
侃山海经。天下故事一大侃，看你有胆没有胆。什么框子也不要，什么道理也别管，最好是进入癫狂状态，想人之不敢想，侃人之羞于侃。小乔为什么不可以恋上风度飘逸的诸葛亮？见义勇为的包拯为什么不可以收秦香莲为“义妻”？假如让秦始皇的阶下囚高渐离强暴了秦始皇的女儿——或是出于报复或是一时冲动，会有怎样的后果？又假如出现了意想不到的奇迹：原先患小儿麻痹下肢瘫痪的公主忽然康复站了起来，秦的历史是否将得到新的诠释？别怕气死历史学家，需知历史本来就是任人打扮的小妞儿。
设第三者。阶级情义重如山的年代，人物关系的样板模式是“祖孙三代本不是一家人”，大队长与党支书恰是孤男对寡女。要表现新时期开放型人际关系，最佳格局当是婚外有恋，少女大男。诸如年轻的秘书钟情已有妻室的经理，小保姆爱上中年丧偶的男主人，中间再安排一个纯真无邪的小孩子，由他（她）无意中捅破窗户纸：阿姨我爱你，我要你做我的妈妈好吗？一般说来，男女年龄之差要大些，形同父女也无妨；男要深沉，女要痴情，突出曾经沧海的男人“成熟的魅力”。普通观众会因他们的恋情不合常态而注意，年轻观众则对此充满神秘感，又以为这是一种全新的婚恋观念，哪能不心驰神迷。
唱三对面。场面安排要体现新的人生态度、思维方式，力避过去那种两男追一女或两女夹一男的三角恋爱法。公园草坪上，乙男要甲男“老实讲爱不爱女丙”。甲道：你不是很爱她吗？乙曰：是的，我爱她，但她爱你。你回答我：究竟爱不爱她？（甲支吾，乙来劲）你他妈的还是男子汉吗？对一个真爱着你的女孩冷淡是残酷的，你知道吗？此刻丙姗姗而来，甲迎上去，以爱抚的眼光看着她说：小丙，乙确实是个好小伙子，他也挺爱你，你可别傻，啊。好啦，你们谈吧，我有事先走一步。乙望着丙发窘，丙望着甲作嗔：哼！
借武侠功。中华武功盖世无双，南拳北腿，少林武当，以现代技术拍摄之更为精彩。公安战士追捕要犯，宜一人徒手出击（或有枪不用），七拐八弯三盘六转之后，追至一座刚刚建起主体框架的楼下。于是，一前一后爬楼梯，钻窗户，越栏杆，跨夹墙，闪展腾挪，奔蹿跳跃，有时双双倒挂檐口依旧四掌带风出招还招，直到三百多个回合后双方均精疲力竭倒地不起。有顷，缓过气来的坏蛋拔出匕首正欲刺下，忽听一声断喝：“不许动！”——我们的大部队及时赶来。
加床上戏。带“色”方称“绝”，有“女”才能“妙”，床上戏永是叙事艺术的华彩乐段。一般人物暂且不论；特殊人物，如匪盗里的英雄，轿夫里的情种，与冷美人偷情的戏子，携贵小姐私奔的伙计……除了国骂省骂挂在嘴边以显“个性”而外，还要敢于正面展现其性本能的疯狂和雄强，或是面对猎物双眼发直尔后脱去衣裤狠劲甩到身后作饿狼捕羊状，或是宅院里扛起就跑，绣床上哼唧有声，庄稼地踩它个小操场……有道是男人不坏女人不爱，何况这不叫坏，叫粗犷的美，叫原始的美，叫野性的美。
以上所举，荤荤大端，悟性强者自可变化万千。但总的要把握两点：一、艺术的本质在“玩”，欣赏者玩轻松玩刺激玩热闹，与看斗蛐蛐、狗咬狗、猴子发情一理；创作者则是玩技巧玩观众归根到底是玩票房。二、为大多数人服务，即：为大多数已经吃饱特别是其中一些可称为精英已经确切感到“撑”得慌的人们服务。此系理论基础、创作方向，不可忘记和偏离。
