刘曦微
人们都知道形象、物象在电视文艺节目中的作用，是通过视角来感受电视荧屏所要传达出的内容。对于这新兴的综合艺术形式，声光电化的技术手段，人们把舞台、现实生活乃至天上地下的东西统通可以纳入这小小的荧屏之中。然而电视文艺节目，在尊重电视受众的视角欣赏的同时，更需注重人们听觉欣赏的需求；这就要求音乐在综合电视文艺节目中起到它独特的艺术功用。
音乐，作为电视文艺音响的传播渠道，可以大大扩张电视节目的表现力，给视角形象增强无可估量的感染力量。这种视角与听觉的双向互助作用，无疑给电视文艺节目插上一对翅膀，使其可以展翅翱翔。我们在看电视上一个歌唱家的演唱，一个演奏家的演奏的音乐节目时，无疑音乐是我们欣赏的主要对象。但是又需要各种不同镜头的运用，展现歌唱家或演奏家们不同的视角形象作为重要的补充或陪衬；有时还需展现不同的场景，或高山流水，或鸟鸣林幽，或耕作于陇亩，或放牧于草滩，把音乐形象幻化成可视可看得见的具体物象来加以表现；同样的，在电视文艺节目中，更需要把具体的物象或形象，幻化成音乐形象来加以表现；这种双向互动，是电视文艺的独特的艺术手段；可以给电视受众的视角和听觉在同一时间内一种独特的审美享受。
正因如此，在电视文艺节目的排练、演出、拍摄、制作的整个编排过程中，尤要注意音乐的整体效果；音乐是一个整体与镜头画面天衣无缝的融合，才可使整个文艺晚会体现出一个浑然的整体；其中风格、意蕴、韵味尽在其中，制片、导演的艺术追求也深隐在里面。我在前年执导北京、上海、西安三地互传的春节文艺晚会的西安片时，就十分重视音乐的整体效果，在策划与编创时，就挑选了具有陕北民歌风情的旋律来作为陕西片整个晚会的基调；尽管音乐的节秦、曲调可以有无尽的变幻，但是这个主基调不变，就较好的体现了咱们陕西的地域特色和地方的风物人情；受到首都乃至全国各方面的好评并获得奖励；
在注重音乐整体效果的同时，还要在音乐的节秦和音量的高低、轻重、大小上紧密的与画面、动作乃至镜头的推拉摇曳与切换切割之间相谐调相合谐相统一，使之构成有机组合，相辅相成，相得益彰。在前多年我执导的《西部之舞》的部分节目中，在舞蹈动作的快慢伸展舒张与收束缩回之间，不但注意画面的变幻而且尤要把音乐融糅一起，使镜头、画面的快慢与音乐节奏合拍，使动作与音量协调，使舞蹈语汇与音乐语汇和镜语三者融汇交流，相互推动，相互衬托，相映成辉，就收到比较理想的效果。
当然，在电视文艺节目的音乐运用上，除了技术性的因素之外，更有作为人的情感性因素；电视文艺节目，作为综合性的艺术，总是由人来编导和制作的，而制作播放时，又是要给人看的，这样，如何调动情感性就尤为重要。音乐恰恰是调动起情感因素的不可或缺的元素；作为一个文艺节目的编导和制作人不能不给以特别的关注；倘若稍有疏忽，不但起不到应有的效果，还会适得其反。在《伸出你的手》和《回归之路》两部专题片中，因是反映“两劳”人员和其子女为题材的，前一部片子，选取了“陕西儿童村”作为对象来组织节目；后一部片子是以正在劳教的人员和干警们的。在这两部片子中，我先和音乐创作人员一起到“陕西儿童村”和劳教人员中了解生活，深入生活，除了拍摄下许多生动感人的纪实性镜头之外，特别是和那些天真可爱的孩子们在一起时，他们对失去亲人照顾之痛，和希望父母能够重新回到他们身边的纯真的心灵，深深地震撼了我和音乐创作人员，我们决定要在这两部专题片中，突出一个“情”字；把真情和诚心作为这两部片子的主基调，要求音乐创作必须调动起情感因素，注音符以情感的活水。使节目和纪实镜头在音乐中有机的结合在一起，在《伸出你的手》的片头字幕推出时，用主题音乐作为背景，让字幕也切在音乐点上，字的力度与强音在一个节奏中切出，使人在视角与听觉同时产生情感的震动。在具体节目中注意主基调的“情”与节目音乐的“情”重合在一起，使其产生具有强度的感染力，如在孟小师和洋洋的一首母子对唱《是谁把风筝放上了天》中，我们没有去过多注意发声的方法与技巧，而是注意声音的“含情量”，要求演员倾吐自己的满腔激情去唱；又把主基调音乐作为底色来加以烘托和渲染，使母子的情感交流跌宕起伏，错落有致。因为有情感的注入，使得现场观众深受感染，有许多人感动得流下了眼泪，有人还哭出声来，播出后在电视受众中激起很大的反响。这两台晚会都同时获得陕西电视文艺节目一等奖，送中央台后也一致获得好评。
由此可见，音乐，在电视文艺节目中有着不可估量的作用，一般观众在欣赏电视文艺节目时，并不过多深究受感染的原因，可是从业人员，特别是电视文艺节目的编导，若忽视音乐在片中的感染力，就会失去文艺片的许多分量，当然，音乐在电视文艺中的运用，还是一个崭新的课题，需要我们在今后的工作中不断探索和创造，这和报纸的编排和编辑一样，是大有学问可作的。
