文/朱秀
伴着凉风，和着虫鸣，新秋又来临。“天凉好个秋”，是一种秋；“秋风萧萧愁煞人”又是一种秋。秋景、秋色、秋意、秋声，喜秋、悲秋，抒写秋感几乎成了中国文学的一种传统。
古人咏秋多是悲凉之声。最早的悲秋文字大概要推战国时宋玉的《九辨》了：“悲哉，秋之为气也。萧瑟兮草木摇落而变衰。”这是一幅凛冽的悲秋图，读之令人心寒。中唐诗坛怪杰李贺在《秋来》中描绘的秋夜：“……雨冷香魂吊书客。秋坛鬼唱鲍家诗……”，幽深似冥冥之世，这与他仕途失意、抑郁不平的心境不无关系。古人悲秋，常悲国家多战乱，月圆人不圆。“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁，九月寒砧催木叶，十年征戎忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。”（唐·沈诠期《独不见》）抒发了少妇凄凉独处、临秋思夫、感时伤怀的心情。“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”（唐.王昌龄《边愁》）则表达了边塞征人思妻之愁苦。悲秋之作，最著名的当推杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。”风、猿、鸟、树、江、病、鬓、酒共牵一情，同关一愁，可谓悲广愁深。
但同是古人咏秋，由于人的处境、心情、视角的不同，色调也不同。杜牧的“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”在诗人眼里，好一派清新明艳、生机勃勃的秋山景色，简直把秋色写成胜似春光了。苏东坡则用“荷尽”、“菊残”看到橙黄桔绿的另一面，安慰友人不要悲秋，写下了千古传咏的名句：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。”
在无产阶级革命家的诗词中，毛泽东更以革命的现实主义和浪漫主义手法，赋秋以新意，唱出了“战地黄花分外香”、“不似春光，胜似春光”的雄伟壮丽诗意，给人以鼓舞，具有使人奋发的艺术感染力。
