文/杨志芳
尽管观众已经对过多过滥的古装历史剧颇有微词，尽管一些媒体也呼吁“降温”。但戏说这股“复古风”依然强劲不减。《雍正王朝》的片尾曲尚未散去，《战国》的刀光剑影声已清晰可闻。紧接着，《康熙微服私访记》的续集也“粉墨登场”。荧屏上打打杀杀，胡闹搞笑直叫观众看得呵欠连天，陡生反感：戏说之风何时休？
不可否认，较之现实题材的电视剧，戏说题材更具娱乐性、观赏性。以火爆一时的《还珠格格》为例，剧情引人入胜，人物刻画鲜明，以情动人又不失诙谐幽默。再者而言，这类题材描写的多是官廷内发生的恩恩怨怨、悲悲喜喜，对观众而言，充满了神秘和悬念，具有很强的“卖点”。《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》的不胫而走就证明了这一点。
应该说，“戏说XX”的出现和一些编导急功近利的浮躁思想不无关系。看清宫戏吃香，男演员清一色“大辫子”；换到唐朝戏风光时，丰肥佳丽耀眼夺目。一窝蜂地抢拍、套拍，其结果是类似剧情比比皆是，败坏了观众的胃口。这类戏时常莫名其妙地就打了起来，再配上蹩脚的配音，观众一眼便能看出演员的“花拳绣腿”。看多了，戏说片也就没了“人缘”这该怪谁呢？
戏说的盛行从一个侧面反映了现实题材的严重匮乏。像《渴望》、《儿女情长》、《车间主任》等现实题材的佳作，一年才有三四部，对大多数时间守侯在电视机前的观众来说，岂能解渴？打开电视，充斥其中的多是成功的商人，精明的女强人，抑或都市白领丽人，这些豪华、唯美的“伪都市”画面，给人一种矫情和失真的感觉。真正的都市生活是平淡无奇又丰富多采的。关键是编导如何找准这个“点”。靠投机取巧或故意媚俗，终究是受不住市场考验的。小人物的悲欢离合，在某种程度上反映了一个国家的悲喜。“小中寓大”，这是现实题材影视剧的普遍共性。
当然，我并不是反对影视剧的“戏说”，而是希望编导们把更多的目光投注到芸芸众生中去，那里同样有广阔的市场。我们生活在这个瞬息万变的时代，每天都会有新鲜的故事发生。只要用心去捕捉，肯定有所收获。倘如此，观众看到的就不仅仅是故纸堆里的旧人，而是发生在我们身边、鲜活的面孔了。这何尝不是件幸事。
