据文化部有关部门提供的数字表明：有的大型文艺晚会制作费用达800万元，有的上千万元。一些表达全国人民心愿的大型庆典晚会花费高一些，是可以理解的，但有些省市的地方晚会制作费用也高达千万元，其形式与全国的相差无几，变成晚会层层搞，这实在没有必要，无疑造成了很大浪费。
时下，一些文艺晚会一味追求“人海战术”和华丽的舞台效果，忽略了节目本身的艺术价值。几十名甚至上百名演员挤在舞台上乱跑，以显示阵容的强大；五六个歌手同唱一首歌，一人一句；服装极尽艳丽以展示气派奢华的场面，人们对此已经屡见不鲜。国家大量资金就像放爆竹一样，短短的几小时便化为泡影，事后留在观众记忆中的，也只是一片空白而已。其实，在大喜的日子里，人们期待的是主题鲜明、艺术质量高的庆典形式，而绝不在于它的铺张程度。
文化部提供的资料表明，德国近年的国家艺术经费拨款高达人民币4亿元；法国巴黎歌剧院一年可以拿到近1亿美元的国家拨款；而我国去年拨给11个中直艺术院团的经费才只有3500万元人民币。看到这不多的拨款数字，人们对用于晚会的耗资之巨就更加感到触目惊心。
大型文艺晚会的过多举办，不但浪费了大量的资金，而且阻碍了文艺院团的创新步伐，抑制了艺术精品的产生。对此，演员也深有体会。他们感到，“人海战术”的观念导致歌伴舞成为晚会的主要表演形式，应付晚会成了艺术院团的主要工作。中国歌剧舞剧院的一名一级演员说：“泛滥的晚会在一定程度上成了舞台创作的速成班，我们对大多数经不起推敲的作品失去了感觉，只是机械地排练。一年的时间有半年都是这样度过的。”
在这种情况下，演员变得越来越浮躁，根本没有时间和精力去进行艺术创作。应付大量晚会，虽然在某种程度上满足了他们的物质欲望，但同时也压抑了他们的创作意识，阻碍了我国舞台艺术创作的步伐。
（摘自《光明日报》 文/杨光）
