纵观书坛各类中青展，全国书法篆刻展等比较正规的大展，给人感觉是时代缺少精品，人们呼唤精品的再现。
随着市场经济的发展，艺术家也被时代慢慢商品化了。目前国内不少书家也因市场经济的冲击，坐不住冷板凳，不能安心搞书法创作，平日的应酬也罢，参赛也罢，写出来的作品有时也是粗制滥造，错别字无处不是。更谈不上素质、文化修养、境界的问题。总的给人的印象是艺术品位不够、文化修养层次不高。再者是由于名誉每时每刻冲击着一批人，那些人只是为了获什么奖才去参与。参赛前苦练一段时间，写几幅与评委口味吻合的作品，作品力求创新、传统的东西不多，不从古人那里吸取营养，追求怪异，不走平正之道。记得上大学时，学校请来著名的书法、篆刻家傅嘉义先生作专题报告，先生留给人印象最深的一句话为“宁入饿鬼道，不参野狐禅”。实意为批评那些当今急功近利、追求怪异的艺术人。
如今，我们的国粹书法艺术正趋于滑坡现象，这是文化人的悲哀。由于评委长期不变，倾向于自己风格的演变，往往使一些艺术品位高的作品漏选，不能真正评选出一些品位高的精品。尽管这样，我们大多数评委象陈振濂、赵雁君等。创作认真、艺术品位高，有大家风范且书卷气息浓。但是通过七届中青展获奖作品可以看出，现代人作书大多是一种流行书体。前几天在《光明日报》看见了题为“这样的作品是否可为获奖作品？”的一篇文章，说的是七届中青展一等奖得主刘新德先生书写的一幅对联“此地有高山峻岭，何处无明月清风。”整个作品与意境是融汇贯通，把理性东西变换成意象的东西表现出来，无论从章法、布局、结构上都是无懈可击。但从文学的角度来分析，则此联明显存在不对仗、不压韵。象“此地，何处”，不对仗。给人的印象是字虽然写得好，但文化修养不高。
艺术的精品无论从文学、美学、历史、文化等各个角度来分析都应是无懈可击，力求完美，否则不能算作是真正意义上的艺术。因此，现代人作书时应克服浮躁之心态，用平常心态作书。现代书法大家弘一法师作品给人感觉空灵，静穆，气息高古，无一点浑浊之气。但现代人有几个像他那样作书的人呢？ （景雅君）
