20世纪70年代钧瓷的特征是什么？
激进阶段70年代初期，由于受反对“反动权威”、“造反有理”的思想影响，一批钧瓷界颇有建树的老艺人被停职离岗，甚至挨批挨斗，造成了钧瓷业发展的停滞。反映在钧瓷装饰上，更多的是将吉祥美满的龙凤装饰排斥在外；在釉色上，追求祖国山河一片火红，排斥天青、豆青、天蓝、月白等清雅的格调；在造型方面，追求日用品、实用品，反对欣赏审美的陶艺作品，多为用具、茶具、餐具、瓶类的产品；在工艺上，渐渐脱离手工制作，使用模具，大量进行注浆式生产；在产品风格方面，缺少了前期灵动透活的宋钧神韵，显得凝重、古拙，接近元钧风格；尤为可喜的是钧瓷业从业人员急剧增加，由数十人的师徒形式，扩展为省办地方国营瓷厂、县办工艺美术一厂、工艺美术二厂等3家近3000人的企业。
市场化阶段70年代中期，钧瓷企业精通过市场运作，取得了较大成功，产销两旺，极大地提高了钧瓷的地位，同时带动了神垕瓷业的大发展，出现了炻瓷、日用瓷、釉彩瓷、园艺花盆瓷、仿古建筑瓷、卫生陶瓷、仿古工艺美术陶瓷等陶瓷业百花争艳的喜人形势。
规范化阶段 受到市场的打击后，各钧瓷厂家开始致力于工艺水平的提高，纷纷建立健全操作工艺流程，如规范了各种工艺流程，培训了大量技工，并设置了钧瓷试验室，购置了仪器、仪表。同时一些厂家还聘请了外地艺人、技师，并吸收了南方窑业成功的管理经验，进行科学化管理。
这一时期窑业已成熟地使用了倒焰式窑炉，突破了“钧不盈尺”的传统工艺界限，实现了“入窑一色，出窑万彩”的窑变境界。尤其值得纪念的是1978年邓小平出访日本时，选用了钧瓷象鼻樽做礼品。该品采用樽的格式，寓意权力和尊严；耳饰双象，取意和平吉祥；整体造型沉雄、流畅；釉色浑厚、凝重，意境博大宏远——时称“蛟龙藏首”，乃钧中极品。
（杨牧之）
