有出版业内专家介绍，2006年是中国出版界引进国外恐怖悬疑小说最多的一年，也是国内恐怖小说迅猛发展的一个开端，国内外恐怖悬疑小说屡屡登上各大书店的销售排行榜前列。今年的势头也很猛烈，包括蔡骏、鬼古女、周德东等已成名的作家以及天下霸唱、那多等新秀都有这类作品问世，“恐怖文化”背后的商机被越来越多的出版社所认知。与这一现状相对的是心理学专家的告诫，即认为恐怖小说和影视剧对于人格特征并不稳定的青少年，会影响他们很长时间，甚至引发心理问题。
这含有三个重要信息：一是恐怖小说在迅猛发展，二是恐怖文化孕育商机，三是恐怖小说不利于青少年成长。笔者希图看到的另一个重要信息，即恐怖小说的文学地位，并没有引起重视，甚至连必要的提示都没有。这，又可以说是报道不透露信息情况下透露出来的重要信息，且视之为对文学价值的忽略，甚至包含着否定的暗示。这种推测主要来源于其他渠道的信息，并不完全是从这则报道中来。
恐怖小说的文学地位，一直是备受争议的文学话题，否定声音以绝对优势多于肯定。不独中国，外国的排斥声也相当大。2003年，恐怖小说之王斯蒂芬·金获得美国全国图书大奖之后，美国文学界一片哗然。耶鲁大学著名文学评论家哈罗德·布鲁姆教授不屑地评论道：“斯蒂芬·金写的那些玩意儿，全是廉价的惊险小说，毫无文学价值，把全国图书大奖颁给他，证明评委会全是一帮白痴。”
心理学家的担忧并非没有道理，但不完全有道理，因为恐惧也是人的情感或心理感受之一，正如喜怒哀乐一样，也需要得到文学意义上的开发与使用。关键是如何引导和培育，从而转化为积极意义的情绪，以使恐怖文化对人产生积极的影响。这不只是心理工学家的任务，同样也是文学教育、家庭与学校教育的任务。只要这些方面的引导得力，就会在青少年群体中产生良好的影响，也同时会给恐怖小说或恐怖文化的发展带来契机，使之有更好的成长空间。
（龚明俊）
