《海滩》较少导演意识

付晓建

　辨证法谁都知道，可是，一旦接触实际，便经常忘了两分法。就《海滩》来说，有人说是中国电影之最，又有人说是教唆影片，我认为都未免过分了。

我的观点，《海滩》有探索、有新意、较少导演意识。但其缺点和不成熟之处也是毋庸置疑的。

导演意识不能没有，其实，也不可能没有。影片的题材选择、镜头的剪接、语言的运用等等，无不渗透着导演对社会、对人生的看法。但电影毕竟是电影，它不是话剧，也不是小说。《海滩》一片展示在您面前的仅是工厂、渔村、铁塔、大海和人；仅是新的、旧的、传统的、新兴的、先进的、落后的。先进得夹进一丝虚伪，一丝毁灭；愚味得揉进几份纯情，几分回归。影片中没有大道理，没有说一句哲理性的话，但却充满了哲理。人物和情节全是生活中的，但又不是生活简单的重复。导演巧妙地取与舍，编与裁，构成了影片的主题，但含而不露。

电影应该是电影，应该是它自己。电影应该有自己的语言，自己的形式。电影不应晦涩，但也不能“白”，不能“露”，应该留有让观众思考的余地，应该尽量减少导演意识，从而激发观众的再创作热情。这样才能完成影片创作的全过程，形成强烈的观众反应，观众评论和影片的信息反馈。

滕文骥是近年来影坛上跃出的一名导演，但他以前拍摄的几部影片却并不十分惹人喜欢，其主要原因之一，我认为则是导演痕迹裸露无遗。例如：《苏醒》、《锅碗瓢盆交响曲》等影片中就出现过企图通过演员说出的几句带有哲理性的语言，或简单的象征性手法来体现影片本身的哲理的做法。其结果，大大削弱了影片的感染力，脱离了生活。而《海滩》一片，滕导演对他以前的观点提出置疑，再看影片，的确不一样了，成熟了许多。

《海滩》遭刭“教唆片”，“看不懂”等等非议，从某种意义上讲正是它的成功或说是求新。因为，它多多少少触动了一些中国人的传统看片习惯。