从“嘴巴顶天着地”说起

庸非

有段相声叫《说大话》，甲乙两演员相互吹了一通牛皮以后，最后的结尾几句大意是：

甲：“我的嘴上可顶天下可着地。”

乙：“那么，你的脸呢？”

甲：“说大话的人从来就不要脸！”

这一个“包袱”抖得好。既淋漓尽致地讽剌了“说大话”者的嘴脸，又蕴着丰富的笑料，不流俗，有新意。

相声与漫画，同属于幽默、讽刺的文艺门类，由此而想到了当前的连环漫画。

连环漫画为适应报刊连载，宜以四至六幅、最多八幅组成一个故事情节，但它不同于连环画，是用夸张的手法反映生活中乖悖、风趣的现象，最后一幅，要出于意外，给人以想象不到的结局，象上述相声中的“包袱”一样，从而引发读者的兴趣。这就是我们通常所说的，“情理之中，意料之外”的规律。

综观现在报刊所发表的连环漫画，总感到其中有较大部分缺少这么一点“味”。为什么建国以来，树不起象“三毛”“王先生”等流传后世、脍炙人口的漫画人物？平淡无奇是症结所在。

我们往往会对某些滑稽戏中生硬地制造粗俗不堪的噱头而感到恶心。同样，创作连环漫画，也不能为幽默而幽默，为好笑而好笑。它应该具有时代和社会的内涵，富于批判性或哲理性。别林斯基曾经提到有一种“含泪的笑”，是因为泪腺连接着沙俄社会腐败的肌体。当然，社会主义的肌体是健康的，但它会受到“病菌”的侵入和感染。因此，我们创造连环漫画的“笑”，应该连接社会时弊，接触人生矛盾，目的是为了使肌体更健康。

从连环漫画中树起一个漫画人物，是很不容易的事。作者要有敏锐观察生活的能力，兼有独特奇巧的构思和具有艺术魅力的造型手段，更应有锲而不舍、坚持不懈的耐力。有志于连环漫画的同志应该加强这方面的基本功。