薛宝钗的“才气”哪里去了

高时阔

《红楼梦》中，薛宝钗本是大观园里的头号才女。她的《咏白海棠》诗在“诗社”首届诗会上一举夺魁；她的《螃蟹咏》诗以小寓大，被称为“食螃蟹绝唱”。可是在电视连续剧《红楼梦》后六集中（即所谓“抛开高鹗后四十回续书，能够体现曹雪芹本意的‘红楼’新结局”），薛宝钗的“才气”却一点也看不到了，以致在关键时刻也想不出一句新词来，只好当个“文抄公”。

《红》剧的编者本来十分看重脂砚斋的批语，而脂砚斋已有言在先：“钗、黛虽二个，人却一身……请看黛玉逝后宝钗之文字，便知余言不谬矣。”这说明，黛玉死后，宝钗曾写过一段很出色的“文字”（很可能是一首诗或词）。可是在《红》剧中，宝钗完婚后，一日看到宝玉思念黛玉，自己无以劝慰，想了一会，只好提笔抄录李清照、温小青诗二首给宝玉看。这，大约便是“宝钗之文字”了。

其实何止是宝钗，在《红》剧后六集中，连同宝玉在内，大观园里原先那些“才气”横溢、出口便有佳句的“诗社”成员全都没有了“才气骨”。她们一个个只能靠回忆往日的旧作以显示高雅，实在乏味得很。

曹雪芹与《红》剧改编者的艺术素养，高下自见。不是宝钗等人作不出诗，实是编剧“编”不出诗。《红》剧编者虽有“恢复”《红楼梦》结局原貌的决心，可是没有曹雪芹、高鹗那样的“才气”，不过“图解”脂批、“判词”，“编”几段故事而已，以致委屈了“红楼”才女，想来也甚可悲！