人体淘金热

据权威人士预测：1989年将是中国美术界入体艺术年，于是那些个人体摄影、油画人体画集便竞赛似地堂而皇之摆上大小书摊。

与美术界遥相呼应，影视界也频频拍起暴露片来。1988年拍摄的此类影片与近10年投放市场的暴露片总数相等量。去年生产的159部影片中，拍有床上戏、裸体镜头的影片就达20多部。除《一半火焰一半海水》在审查时被亮黄牌，令其删除过分的床上戏外，其它影片均被通过。

1976年，《生活的颤音》中出现第一个接吻镜头，引起一场轰轰烈烈的争论；1986年《湘女潇潇》中又出现第一次女性遮掩式的裸体，直至今日，仅几年的时间，银幕上的开放程度便突飞猛进了。

暴露片是在怎样的条件下产生的呢？

全国电影观众每年以惊入的速度递减，全国20多家电影制片厂，除珠影、广影外，大都负债累累。艺术家们背着沉重的“十字架”，追求票房价值成为必然，而且探索片在国内观众中出现怨声，呼吁艺术家不要高高在上玩弄艺术技巧：要拍让观众看得懂的电影。西影厂在吴天明的指挥下，每年除拍几部重点片外（探索片），提出了“要钱不要脸”的口号，于是《疯狂的代价》、《最后的疯狂》《神鞭》等脱颖而出。《疯狂的代价》片头片尾长达三分钟的淋浴镜头，空前地大胆。虽然是裸，但评论界似乎众口一辞：这不带挑逗性，是艺术探索的收获，导演较好地体现出符合作品题旨的少女青春美。电影院一反国产片门可罗雀的情景，有些观众甚至连观数场。

即将公映的珠影新片《电影人》也有裸镜头，不过在这部影片里，导演运用了艺术手段来烘托气氛，使影片免去了“煽欲”，之嫌，变得艺术化了。同样，张军钊的《弧光》中也有销魂的镜头，囿于国内文化道德的约束，影片搞了两个版本。只有海外人士方可一睹导演的艺术之笔。

吴子牛的《欢乐英雄》、《阴阳界》，被誉为“给1989年中国电影打上漂亮的句号，是电影界可以，向党和人民交待的作品。”但这两部影片中的“床上戏”却很多，与他的获奖作品《晚钟》相比，这两部影片的“拷贝”会大打翻身仗。著名的评论家邵牧君给予高度赞扬；影片的作爱戏搞得好，寓于深刻的感情，又拍得雍容大度，非常精彩。

汪海洋从《最后的太阳》到《绑架卡拉扬》，张艺谋从《红高梁》到《代号美洲豹》田壮壮从《盗马贼》到《摇滚青年》，这一批颇有思想的导演们都转向他们不屑于拍的娱乐影片，他们困惑又不得已而为之。第五代导演之一的彭小莲情不自禁的调侃道；中国电影现在是抽鬼子烟，喝威士忌、跳霹雳、打“奔司”，拍洋婆，得艾滋病。

作为暴露片中的第一线入物，中国的男女演员们对此反响不一。一部分女演员对那些床上戏，暴露戏避退唯恐不及，但仍有一些女演员认为如果真是剧情的需要，愿意干。去年金鸡、百花最佳女配角奖的得主，就曾因暴露戏而与导演争执，她本人极不愿意拍这些镜头。《寡妇村》中曾有一个万福的全裸镜头，在演员的强烈要求下，国内版本被删去。

无奈，导演们起用“替身”演员参加裸镜拍摄，这个重任自然落在美院人体模特儿、街上卖蛋女身上。目前，影视片中大多数镜头是由她们担任的。

1988年生产的影片是娱乐片的海洋，而暴露片则是海洋中的一艘巨轮。影视界有位教授曾不无悲意地预言，中国下一代影星将是脱星。作为电影的审查官员，他们也不愿让预言实现。

导演们自己也很为难，处在票房、艺术、良心等几重问题的包围下，他们哪一方面都不能叛离。

探索片的“先驱”之一的陈凯歌，曾痛心疾首地从美国写信回来，再三告诫电影界同仁，不要把他们经过几年努力苦苦建立起的探索艺术片的新路，淹没在娱乐片的沙漠中。