妙趣横生的曲艺谚语

文/姚连学

曲艺是广大人民群众喜闻乐见的传统的民族说唱艺术。河南人爱听坠子，当地就有这样的谚语：“坠子一听，不穿棉袄也能过冬！”山东人对山东大鼓很是钟情，何老凤是唱山东大鼓的名家，群众中就流传着“听了何老凤，有病也没病”的谚语。劳动人民对曲艺演员很是敬重，认为说评书的“艺人的肚，杂货铺”，“说书的口，无量斗，整个说整个有”。

曲艺这门艺术看来简单，事实上曲艺艺人要有多方面的知识，有各种技艺，装文扮武我自己，好像一台大戏。表演评书必须经过刻苦的磨炼，“三年胳膊五年腿，二十年练不好一张嘴。”练功是曲艺演员的必修课，“若要会，勤玩味；若要精，人前听；若要熟，百遍读；若要通，千日功”。“要想说好，天天起早”，只有坚持练功才能获得成功。

谈谐、幽默、风趣、逗乐是曲艺的艺术风格，“无噱不成书”“笑是书中宝”，相声为啥男女老少都爱听？它能引人发笑是重要因素之一。曲艺还讲究“悬念”的运用，说评书的讲究有扣子、卖关子，“说书要有扣子，唱戏要有轴子”，“关子抓得牢，听客不会跑”。相声很重视“包袱”笑料的作用，要求“包袱”“忖得住，摔得响”，要让观众笑得恰到好处。

长期以来，曲艺演员在表演方面总结了许多宝贵经验，这些经验许多是用谚语来表达的。虚拟表演要求点到为止，“不像不成戏，太像不是艺”。曲艺表演要求以情感人，所谓“曲有曲情，书有书理”，“演者不动情，观者不同情”。传神是曲艺表演的重要标准，要求曲艺演员“唱山见山，唱水见水，你要唱他生气，就得看见他噘嘴；听雨有雨，听风有风，嘴里唱的庙上敲钟，耳朵里就听到山门外嗡。”在表演动作方面，曲艺要求“站有站相，坐有坐相”，表情方面“有戏无戏全在脸，有神无神全在眼”。曲艺表演在节奏方面也很讲究，说评书“前松后紧，鸡汤下粉；前紧后松，到老不中”；说相声“包袱太紧，自己吃自己”。从节奏快慢的掌握可以看出艺人功夫的深浅：“慢要松，紧要绷，不紧不慢才是功。”

愿曲艺谚语对人们有所裨益。