彩绘秦俑后面的故事

本报记者杨乾坤

被誉为世界第八大奇迹的秦俑坑日前又传来新闻：二号坑第十八过洞最新出土了六尊彩绘陶俑。消息一出，立即在社会上引起了巨大的轰动，尤其是那尊色彩基本保存完好的跪射俑，立时引发了秦俑彩绘热。

那尊跪射俑，头发为黑色；发带为米红色；面部呈粉红色，与肤色接近；铠甲为褐色（因铠甲为皮质，褐色代表皮质颜色）；连甲带（甲钉）呈朱红色；战袍系粉绿色；鞋为赭石色；手和脚面呈白色泛红，接近肉色。

日前，我去秦俑博物馆采访了三位专家：研究室主任、研究员张文立，考古队副队长、副研究员刘占成，保管部副主任、副研究员周铁。三位专家说，秦俑彩绘，虽热在今日，却是老话题。秦俑坑八千件兵马俑原来都是通体彩绘，由于人为和自然因素的破坏，致使原来的彩色大部分脱落，仅存下局部的残迹。我忽然记起，关于秦俑的颜色，张文立先生在十三年前已著文论述颇详。

对于为何最近才引起彩绘热，三位专家说，这是因为在一号坑和三号坑，尤其是一号坑，遭受了进水、火烧等自然和人为的原因，陶俑本身彩绘保存不好，加之二十多年前发掘时质量上也不尽人意，显得粗糙，也由于当时彩绘保护技术远远滞后，因之出土了那么多陶俑，人们所见到的都是灰黑色的陶俑本色，未能见到彩绘俑。二号坑只是局部遭受火烧之厄，陶俑保存情况较一号坑为好，现在发现的这六尊彩俑的确不容易，这样大面积彩色完整保存下来，与发掘质量有很大关系。科学清理是颜色保护的关键，只有清理好，才有可能保护，现在是发掘清理和保护同步进行。

说话间，我们一同到了发掘现场。但见陶俑已出土而尚未作彩绘保护的部分，表面上留有一层土，由发掘人员用雾状喷壶喷出雾状液体进行软化，然后拿非常小的铁扦（有的只有缝衣针般大小），手术刀，小毛笔等一点点剥离，彩保人员对刚露出面目的彩绘部分立即保护，二者珠联璧合，甚是和谐得体。

谈及彩绘保护，专家们指出对于雕塑及陶器等，古代讲究的是三分塑，七分彩，可见彩绘之重要，然而许多文物塑绘的保护，包括杨家湾、唐宋明清寺庙的色彩保护，甚至敦煌一些雕塑颜色的保护，都很令文物界伤脑筋。秦俑也遇到同样的问题。发掘之初，此问题未能解决，从80年代起，该博物馆重视了这方面的工作，组织有关人员进行彩绘层次研究和彩绘保护，但不理想。后经研究发现，秦俑彩绘的工艺是先给陶俑表面涂一层生漆，然后再在各部分涂以不同颜料，根据需要，所涂颜料薄厚不同。彩绘是秦俑雕塑形象的补充。但各种塑物彩绘的共同特点，凡是有漆层的，就难以保护，因为漆容易老化，加之颜料颗粒之间及彩绘各层次之间粘附力很微弱，特别是底层（生漆）对失水非常敏感，在干燥过程中，底层剧烈收缩引起底层起翘卷曲，造成整个彩绘脱离陶体。这也是以前发掘出陶俑彩绘不能保存的原因。1991年，陕西省文物局和德国巴伐利亚州文物保护局合作搞秦俑彩绘研究，到1995年，对秦俑原料系统进行了分析，对彩绘保护也进行了大量的实验。1996年，中方专家提出了保护实验思路：彩绘保护的关键是稳定漆层，因此保护方法必须包含抗皱缩和加固两个方面的处理。另外进行单体渗透，然后引发聚合这种新方法的试验，使得加固剂在漆层和陶体之间生效。到1998年年底，上述两项实验思路在实验室取得了突破性进展（现在在自然环境下也取得了显著成效）。该法是迄今为止最好的方法。　三位专家强调，古文物的颜色保护，是全国性乃至世界性的难题，中德两国专家经过艰苦的努力，率先提出的这一套彩绘保护方法，措施和技术，对全国彩绘类文物保护具有重要的参考意义。