冷静面对瓷器“天价”拍卖

艺术品拍卖行制定了艺术品在流通领域里的游戏规则，一件清代雍正粉彩蟠桃纹橄榄瓶，曾被灌满黄沙当作台灯台座，而弃在楼房的阴暗的角落里，后被发现送上2002年苏富比拍卖行拍得4000余万港币成交之时，人们为艺术品拍卖眼开，让一件曾差点被历史遗忘的艺术品获得新生而雀跃的同时，是否还会想到“天价”背后，艺术品拍卖行在每一个时期最大限度地挖掘出了某一件艺术品的经济价值的同时，也同时湮灭了另一批更精彩的艺术品的历史文化价值。这也是最令人无奈的。

再通俗地说，当一件艺术品的拍卖价值创造了“历史新高”，很多时候都是偶然发生的。如以上例举的“清雍正粉彩蟠桃纹橄榄瓶”，香港女富豪张永珍当时拍卖下来的心理价位是1500万港币。后拍卖场风云突变，竞争激烈，一瞬间她的心理价位被提升到5000万港币，后她以4150万港币拍卖下来，与她最终的心理价位还差数百万元。

偶然的高价拍卖竞争，使得此瓶创下有史以来中国明清官窑瓷器拍卖的最高记录。那么是否可以预测，今后清官窑瓷的拍卖价应达到6000万、8000万甚至1亿港元？反之，其艺术风采就逊色于前者。事实上，这种拍卖价的预测是不可信的。再比如说，假如以后明成化斗彩瓷器、宋官窑花瓶成交拍卖低于此瓶，依然无损于明成化斗彩瓷器、宋官窑瓶在中国陶瓷史上历史文化价值高于清雍正粉彩瓷的地位。

当艺术品成为商品之后，艺术品的投资增价价值从来也不可能等值得艺术品的历史文化价值。艺术品商人拥有此件艺术品，目的是为其今后创造可观的利润；艺术品收藏家拥有此件艺术品，目的是为其个人的收藏室、收藏馆提升文化品位、艺术价值，两者的目的是不一样的。

股市里有句行话，“‘炒家不如捂家’，这捂家是在收藏界里就是收藏家。在古玩界里，常听到20世纪80年代初就开始买卖古玩者叹息。当年只要留下一件明清官窑瓷器或黄花梨家具，捂到现在，就是几十万元、几百万元了，收益够折腾20余年的收入总和了。”以上就是对“炒家不如捂家”的最好注解了。

对于艺术品拍卖行偶然创下的天价“案例”，我们千万不能冲动跟风，而要冷静思考。　（梁志伟）