挂在树上的春天

文/陈元武

这似乎是个老掉牙的主题了，然而我不得不再一次被春天这个字眼所打动——确切地说是这个季节太引人注意了，不经意间，你就从日渐暖和的日影里感受到它的逼近。阳台上好些日子没有如此灿烂的阳光了，阴雨霏霏的日子以及寒冷寂寞的时候也远离了，那些花们仿佛被什么东西猛不丁地触动了一下，不再显得委顿和平静，就像中了奖的人们一样，掩饰不住内心的激动和不安，叶色泛出一丁点新鲜的绿韵。久违的红胸鹆又光临阳台，佛手树上绽满了香气浓郁的白花，几只褐色的小昆虫在花间爬来爬去，让人生出莫名的感动！小鸟安闲地梳弄着灰黄色的羽毛，用只有它们才懂的鸟语进行交流，这种声音简直就是最为真实而华美的天籁了。

远远近近的树梢依然光裸着，香樟的影子显得太俗，绿中带着一些绛红，又有点黄焦焦的模样，柳杉孤峭地将光裸的侧枝淡化了，远远望去，倒像立着些精致的羽毛。雪松和黑松显得精神，墨绿色有些夸张，在到处死气沉沉的环境中突兀地展现着自己的生机。早晨的阳光显得绵薄无力，被浓重的雾所层层包裹，太阳在浓雾之后像一枚蛋黄。光和雾笼罩着山野间，那些树就显得浓淡参差，有些国画的韵味。春的影子也就在此时若隐若现，首先是扑面而来的空气不再冷冽如刀，有些滋润，带着温温的鼻息。最主要的区别可能就是夹杂着的树的气息，没有秋天那种难闻的尘土味。这是树梢即将绽放的芽苞的气息，是树体内汁液的气味，就像刚做完运动后全身的汗味儿，这一切都无疑地传达着春天即将到来的信息。

树几乎就是季节更迭的主要道具。而在所有的季节中，只有春和秋的树最能打动人，然而，人们往往不约而同地喜欢上春天的树，春天在树梢招摇着，尽情地渲染着一个季节的精彩。秋叶如花，但总归是太伤感的一类颜色，让人莫名地悲怆。春天的树就是一幅生命迸发出来的大写意，生命的一抹亮色就旌扬在每一棵树上。茶花盛开的时候，花团锦簇的，就像是青春的盛大展示会。在冷峭的早春的风中，看见一株绽开米粒般新芽的树，就会油然产生敬畏，这比满树的梅花更让人感动。

在起伏的山峦上，成批的树或老或少，或耸立或僵伏，或亭亭如盖或伟岸颀长，满树的新叶都在庆祝同一个节日——春天！枫树是树中的诗人，她在不同的日子里诠释着不同的生命。春天的枫树，最入画家或文人的眼界了，那种美是摄人心魄的，绿得极浅，又绿得极浓烈，那种绿是处子之绿，嫩得让人心尖生疼！一抹鹅黄的绿将崭新的季节和生命浓重地写在天地间，绿叶婆娑在初春的阳光下，配以黑褐色的枝干，构成了炫目的色彩对比。

在我的眼里，每一棵树都是一份厚重的生命之礼，每一棵树都是新的生命体。草有一岁一枯荣，树有生生落落的轮回，树是大手笔的春天，草则是这幅大手笔写意中的点缀和渲染。在山峦之间，春天一路逶迤走来，播下浓浓淡淡的绿。在山脊背阴处，仍残留着一些积雪，一株不知名的裸树上有一个外形粗犷的空鸟巢，盛满了白雪，这就是英国著名作家华兹华斯的名句之景。灰白的树皮粗糙开裂，分布着一些萌芽体，远方的天空浮动着一些凌乱的云絮，背景是灰蓝色。我想到一些著名画家的相关风景巨构，比如凡高的《格维兹的印象》那棵在春的背景上的突兀的龙柏，列维坦的风景系列画。离奇的色调和准确的表达构成了画家对春天的独特理解，树无一例外地成为这种表达的主要载体。我想，再没有比树更能确切地表达春天主题的了。绿是生命之色，绿是生命之魂。我家乡的榕树，在每年暮春，都要换掉全部的陈叶，那时节，每每风起，就落叶缤纷，如万千金黄的蛱蝶齐舞，煞是壮观！叶落尽处，又是一树粉嫩的新叶在阳光下招展，一种生命的激情得以尽情地宣泄，那阵势就像涌动着绿的波浪。

惠特曼喜欢草叶上的春天，泰戈尔喜欢池塘中春天的荷叶，屠格涅夫喜欢森林之春。春天是阴柔之秀，也是阳刚之雄，我和以上见识一样，喜欢挂在树上的春天，因为它深沉、博大，多姿多彩，充满勃勃生机。

在这个无处不在的春天里，只要找到一棵树，你就能找到一种别样的春天。