《表演》：一场徒劳的人生舞蹈

本书是中国极具争议的“女性主义作家”海男的新作。在这部作品中，海男首次尝试以男性作为第一视角，讲述三个30岁的男人为摆脱社会、家庭、义务的束缚，决定带着异性伴侣旅行而生发出的一连串故事。之所以要将故事的主人公设置为30岁的男人，是因为作者认为，在当下这个时代中，30岁的男人经历丰富，勇于冒险，往往在心灵深处不断篡改旧有的生活经验，不断背叛过往的情感寄托。而篡改和背叛势必带来他们与女性之间复杂而微妙的战争。

故事的开端是一次特殊而荒唐的旅行——谢雅斌邀约好友熊来、刘庆祥每人带一个女伴到南方海边旅行，并约定结了婚的不能带妻子，没结婚的不能带未婚妻。他们期望通过这种刻意安排的浪漫刺激来获得欢娱和放松。然而这次旅行非但没有给他们带来快乐，反而招惹来更多的麻烦和苦恼。同行的女伴就此成为他们各自的情人，并牵扯进更多的人，集体出演了一幕幕勾心斗角的喜剧和闹剧。三个男人深陷日益复杂的多角关系中，疲惫不堪欲罢不能。尽管他们耗尽才智地精心表演——表演着应付女人的招数，表演着脆弱人性在欲望中的挣扎与沉浮，却终究无法摆脱空虚和烦闷。“表演”最后只能定格为一场徒劳的人生舞蹈。这是一场男人与女人精神上的战争。战争的结果无人能够预知，但最有可能的是两败俱伤。他们来来往往的角逐较量，全都与真正的爱情无关，只有肉欲和金钱在叽叽喳喳热闹非凡。这样的描写的确令人沮丧甚至绝望，但却是当下爱情已然“缺席”的真实表现。你可以批评作者残忍或冷酷，却无法否定她直面现实、不肯“瞒和骗”的坦诚和深刻——只有敢于直面现实丑恶，我们才能反思并警醒，才会开始反抗，去寻找人性之美之善。

从叙事角度来看，《表演》展示出海男铺设故事情节的出色才能。在这个大故事套着小故事、故事连着故事的叙事结构中，三个男人时而交叉缠绕、交相呼应，时而单线条推进，其间又旁逸出倒叙、插叙，时间与空间的流转，呈现出一个个充满辛酸、幽默、忧伤、陷阱似的场景。叙事语言时而汪洋恣肆，时而省俭内敛，时而繁复芜杂，时而幽默吊诡，是一次典型的海男风格的语言盛宴。

（佚名）