方建文
当前，影片中存在一种概念化的隐喻手法：凡描写英雄人物克服困难，必有雄鹰搏击长空；凡描写人物烈激的思想斗争，必有汹涌的江河之水……这些镜头观众司空见惯，相当反感。但影片《红叶铺满小路》中的隐喻手法，却令人有耳目一新之感。
峨眉电影制片厂新拍摄的这部彩色故事影片，是描写红军队伍遭受张国焘“左”倾机会主义路线迫害的故事。妇女独立团指导员田川妹，在和两个女战士执行完任务返回部队的途中，被保卫局的楚科长以叛徒嫌疑而逮捕。押送她到保卫局的路上，经过接触、了解、考查，楚科长终于弄清了田川妹不是叛徒，而是我党的优秀女儿。影片把人物和故事放在这条红叶铺满的小路上来描写，借用三次天鹅凌空掠过的镜头，烘托出一种崇高而又哀婉的情绪。
第一次天空上是四只天鹅飞过，小路上行进的是楚科长、田川妹、兰子和童养媳小红军。而第二次天空上却只有三只天鹅了：小红军为负伤的楚科长摸鱼补养身体而被敌军打死。第三次只剩一对天鹅：楚科长为了使川妹和兰子能够冲出包围，而舍身将敌人引走。这三次天鹅的出现和天鹅的哀鸣声，既渲染了气氛，加深了观众对剧情的理解，又点明了时间（深秋）、地点（川北）。
天鹅疲惫，缓慢的飞行，凄楚、孤愤的鸣叫，把观众和剧中人复杂的感情溶为一体，成功地增强了影片的艺术感染力。由此可见，隐喻手法并非不可用，但要有所创新。
