刘振和
所谓的“影帝”姜文近两年拍了两部电影：《阳光灿烂的日子》（简称《日子》）和《秦颂》。这两部电影共同点：都是拍成后先拿到国外去，让老外们欣赏，贴上个获奖的标签后，再在国内上映，加之名人效应，投资效应，花边效应等的大肆炒作，大吊国民之胃口，公映前可谓是轰轰烈烈。然而公映后情况就不同了——就跟爆竹一样，一声轰响，万籁俱寂。但爆竹的炸响是自身实力的体现，而以上两部“巨片”之炸响，则夹杂了太多的虚幻成份。正应了那句古话：其兴也勃也、其亡也忽也。
《日子》讲述的是一个中学生“文革”期间逃学、打群架、偷撬他人门锁（仅仅只是为了好奇），为了女人争风吃醋的故事，是一个发了财的“款爷”对少年往事的怀念和向往。但却为这个故事起了个令人怀疑的名字——阳光灿烂的日子！“影帝”可知：“文革”酿成了多少人的人生悲剧，使多少个少年韶华虚度，造成了无法弥补的损失。把一个民族的大苦难、大黑量标榜成“阳光灿烂的日子”，不知是何用心？
与《日子》相比，《秦颂》可谓是寓意深刻：它在探讨帝国灭亡的内在原因的同时，企图告诉人们一些比较深奥的生活哲理。但影片中对于赢政刚愎暴虐、惨无人道和高渐离与赢栎阳荒唐“恋情”的过分喧染，却严重破坏了剧情的连续性和主题的展示。不可否认，这两部片子拍得很精致，不论是摄像、美工、音乐及演员技巧——毕竟是“大腕儿”所为。但外在形式与内在内涵相比，就有些不太适应。《日子》实际上没有什么内涵，而《秦颂》形式的喧宾夺主则使人忘了内涵，也使影片解读起来很困难，显得艰涩。让人观后有点不知所云，一头雾水。
跟文学界一样，电影界近几年也兴起了一股以拍个人体验为能事的歪风，并美其名日：艺术探索，使电影这个大众文化陷于个人情感和个人探索的小天地，突现了创作者的个性存在而忽略了观众的存在。如此既不能娱人，也不能教人，观众当然不会买帐。中国电影的不景气与此不无关系。不要以为老外说好老百姓也就跟着说好，也不要以为得了洋奖老百姓就会对你顶礼膜拜——没有的事！
依笔者浅薄之见、与其如此，还不如拍一些内容很简单、格调明快的东西，比如肥皂剧或如进口大片般的东西，人们看着也轻松，创作者也不累。何必那么较真，拍不出来却硬要拍，强撑个空架子扎势，观众看了不舒服，自己也未必就舒服，出力不讨好，何苦呢？但“影帝”毕竟是对艺术负责的人，有点人间烟火。然而有一点“影帝”应该清楚：拍电影就是为了让人看，人们都不看，拍它做甚？还不如拿那钱去捐了希望工程！
