文/卫保善
我从艺近半个世纪，专攻秦腔花脸，至今，在秦腔戏曲舞台上创造了40多个不同年龄、性格各异的艺术形象。多年来我一直在追求怎样才能继承、创新，最大限度地发展前辈留下来的艺术精华。
著名戏剧家马健翎先生曾说：“一定要改进秦腔花脸的传统唱法，把京剧花脸唱腔和发音方法用于秦腔，革除掉秦腔花脸在舞台上的噪音。”根据马先生指示，我在多年的舞台实践中积极尝试新的演唱方法，改进唱腔以戏带动发声。在秦腔《卧虎令》这本戏中，扮演董宣刚正不阿、抨击权贵、廉洁奉公、不谋私利这个形象，是花脸演员的重头戏。我从发音，吐字，收声，归韵，一板一式都仔细认真地反复琢磨、推敲、研究，学习运动鼻腔、胸腔、脑腔共鸣的方法，实践用丹田音、脑后音，阳刚的花脸注入了柔婉和妩媚。融合两种不同调性，使舞台上的大花脸更加摇曳生姿，平添丰采。通过和音乐家们的合作，吸收京剧花脸的发声方法，将京剧的鼻腔共鸣和秦腔的胸腔共鸣结合起来，为秦腔音乐的改革找出了一条自己的路子，使观众听起来不噪不炸，自己唱起来也感到舒服，在表演上又符合人物的内心感情。《卧虎令》先后在人民剧院，西大街剧场、省戏曲研究院上演百场，盛况不衰。专家、同行和省市报刊均给予很高评价。
花脸唱腔完全的境界犹如皓月当空、敞阔明亮，更讲究有余音绕梁之感。多年来我对自己唱腔要求“响堂挂味”，就是既要声音宏亮，圆润，能传得远，又要韵味浓郁、情真意切，唱得人心。这样，就必须彻底改变秦腔花脸在演唱中，唱不上去就喊，喊不上去就声嘶力竭在去“挣”的作法，尤其要绝对禁止“吼”、“呶”嗓子造成“噪音”的现象。现在，我已掌握新的演唱技巧，逐步形成雄浑、豪放、洒脱、妩媚的演唱风格。
