文/伊夫
每当美国大片向我们袭来时，就总会听到“咱们没有大导演”的埋怨。莫非真的没有吗？其实，远的不说，六十年代的导演员崔嵬就是一位大导演，撇开他有目共睹的作品不提，单就其人格就非常值得我们、尤其是如今一些“著名”导演钦佩。
为建国十周年而筹拍电影《青春之歌》时，已是名导演和名演员的崔嵬先生担任该片导演。挑选演员时，崔嵬不受任何外界影响任人唯贤，只从艺术的角度考虑，二十几岁的林道静决不会由年近四十的白杨去担任。尽管白杨很著名、又是原著兼编剧杨沫的亲妹妹；更主要的是白杨极其渴望演林道静。杨沫迫于姊妹亲情“做过努力”但“没能奏效”。后白杨又找德高望重的夏衍，甚至“更高层的文艺领导同志”，也没能让崔嵬改变初衷。白杨为此很遗憾至使姐妹之间一度疏远。
通过徐然女士在《我的姨妈——白杨》一文，我们得知当年拍摄《青春之歌》一些台前幕后的细节，由此也对崔嵬这样的大导演敬佩不已。虽然，要求今天拍摄《青春之歌》的导演也像当年萑嵬那样坚持原则是不现实的，但我们也的确看出了一个艺术家的人格和作品其实是密不可分的。
崔嵬当时有没有压力？这是不言而喻。但为什么崔嵬能够坚持自己的艺术主见呢？名利、金钱对于他并不重要，他看中的是他的作品和人格！而如今只要投资的大款肯出钱，受雇的导演才不管演员是否符合角色，一味昧着良心对外谎称：“找的正是她！”
鉴于这样言不由哀、不负责任的导演已经不再是少数，因此我们影视剧里再出现“青春之歌”唱成“中年之歌”的笑话就不足为奇了。可悲的是，往往这些有难言之隐的导演对于媒体的批评不能客观对待，竟然指责批评者是“不懂艺术规律”和“不负责任”。本来，在市场经济的今天，观念能理解摊上一部戏的导演心情和处境，并没对他提出什么苛刻的要求。但如果导演本身没有真正意识到这种路人皆知的危害，那我们还能指望他成为一个大导演吗？
没有高尚人格的艺术家，难以创造出高尚的作品。大导演首先得具有文人刚直不阿的风骨，崔嵬导演已经证明了这一点。
