□文/周英珊
去年元月，中央电视台三套曾连续四天播出了相声大赛节目，这对繁荣相声艺术无疑起到了好的作用。但两年过去了，相声滑坡的问题是否解决了呢？我看还没有！
相声滑坡的原因：
一不是我们缺乏好的表演艺术家。全国有一大批相声演员，其中一些相声演员，表演技巧是相当精湛的。这可信手举出一些群众所熟知的名字：马季、冯巩、牛群、姜昆、李金斗、侯耀文、阎明月等，他们在表演技巧上，在说学逗唱上，确实是过得硬的，是引人入胜的，也是很受人们欢迎的，这就说明，在相声艺术的表演上，我们是有人才的。
二不是我们缺乏优良的艺术传统和好的老师。相声起源于唐，形成于清，有着悠久的历史和经典的段子。比如过去的《脱马褂》、《买猴》、《夜行记》等。这给我们继往开来提供了坚实的基础。另外，我们还有誉满全国的相声大师侯宝林、马三立等，他们也传帮带了一批优秀的继承者马季、常宝坤等。这些都是我们繁荣和发展相声艺术的基础。
三不是我们缺乏欣赏相声的群众。相声是最受群众喜闻乐见的一种艺术形式，从旧社会的摆摊天桥到解放后的登上舞台，可以说是雅俗共赏，从“阳春白雪”到“下里巴人”，上上下下没有不喜爱相声的。这已为群众所公认，无须再赘述了。
如上所述，这样好的根基和条件，为什么近年来相声会滑坡呢？我以为根本问题是“本子”问题，没有好的剧本，你再有天大的本事也不行。一个剧本救活了一个剧种，一个剧本出了一些名演员，这是屡见不鲜的事实。一个《四世同堂》电视剧，使演老爷子、大赤包、大孙媳妇、招弟等演员名噪一时。一个秦腔《三滴血》，使孟遏云、樊新民、陈妙华、肖若兰、全巧民誉满西北。这样的例子多得很，可以信手拈来，举不胜举。然，反过来讲，演员的表演能力再强，没有好的“本子”，就是显不出真本事来。我还从来没有听说过，“本子”不好，而演员能演好，还能受到群众欢迎的。
为什么没有好的剧本？一言以蔽之，作家不写。过去誉满中外的大作家老舍都写相声。何迟写的相声《买猴》，塑造了一个马马虎虎、大大咧咧的“马大哈”形象，在人们的口头语中，简直可以和“阿Q”媲美了。然而，今天写相声的有几个呢？马季说：写相声的，最多一巴掌。一巴掌是五个，五个怎么能够呢，不是太少了吗！就拿去年元月的相声大赛来说，剧本创作奖不是就空位了吗？这又恰恰说明了“本子”是很重要的。
作家为什么不写相声呢？原因固然很多，但稿费太少，恐怕是其中一个重要原因。人们开玩笑说：《十五的月亮》为什么十六圆呢？因为稿费是十六元。一首《在希望的田野上》歌，唱遍大江南北、长城内外，稿费只有三十元。创作一首歌多么不容易，却只有这么一点稿费。而歌唱家上台一唱，便是几千元，上万元，如此情形，作家心里能平衡吗？毋须多言，优秀相声作品的久违，不也就是这个原因吗？
人们多么希望相声能很快繁荣起来，但不在“本子”上下功夫，我看是不行的。
