“悲”与“美”

马宽厚

如何写社会主义时期的悲剧，成为当前文艺界争论的一个重要议题，而西影新片《人生》，则为我们提供了一条重要经验。

博大，深沉，凝重，苍凉，强烈的悲剧气氛构成了《人生》的基本格调。黄土高原苍茫空阔，深沉博大的风貌和气质哺育了这里的儿女，主人公就在这种背景下演出悲欢离合、升降沉浮的生活故事。即就是高加林、刘巧珍这两位土生土长青年正在热恋时，观众也能感受到那强烈的悲剧色彩。这一基本的格调，基本的色素，基本的旋律构成了统一、协调的美学观感。

“漂白粉事件”之后，支书安排加林、巧珍和德顺爷去城里拉粪，小马车缓缓悠悠地行进，夹着老汉对青年时代初恋故事的娓娓叙述，哀怨凄婉，憾人心脾。这出“戏中戏”不仅与整个故事情节和谐一致，而且这不同时代的两个悲剧相互映衬，相互对照。

高加林进了城，变了心；刘巧珍病在床，结了婚。那充满北方农村气息的结婚场面，热闹异常，更衬托出巧珍心境的无比凄凉。唢吶声声高奏，“新娘子”心在流血！这一鲜明对比，就象黛玉在宝玉新婚的鞭炮声中断气一样，催人泪下、感人肺腑。那高声鸣奏的唢呐声把影片的情节推向高潮，也把这种既使人落泪又并不消沉的悲剧气氛推向高潮。