浅议人物出场

孙豹隐

文学创作的中心课题是要描绘出栩栩如生的人物。而“因为我们对任何事物都有第一印象，第一印象总是比较深刻。所以人物一出场，也必须作到准确、鲜明、生动”。的确，凡成功的文学作品，其人物所出场无不经过独特的构思和精心的安排，使人物一矗立在你面前，就犹如奇峰异谷，千姿百态，各具色彩，一下子便紧紧抓住了读者的心。

　让我们先来看看托尔斯泰的名著“安娜·卡列尼娜”里面的男女主人公是如何出场的：渥伦斯基到火车站去迎接母亲。由于母子间好长时间没有见面了，渥伦斯基按捺不住强烈的思母之情，全神贯注地在车厢里匆匆行进。他起初并未注意到安娜（尽管她气度不凡，光采照人），仅只是在车厢里同女主人公擦身而过。然后，很难说清是何种巨大魅力迫使他禁不住又回首一望：“当他回过头来看的时候，她也掉过头来了”区区一句话，电影镜头般的一闪，寄寓和启迪了读者多少东西呀。一个急于见到母亲的英俊男子，一个高贵得近乎神傲的少妇，却不约而同地掉过头来，不顾一切地注目相视，这不烛照和透视出他们彼此一见倾心，互相仰慕的情景么。通过此情此景，他们性格中独特的东西不也清楚地裸呈在人们面前了么。同时，由于他们的见面是戏剧性的邂逅相遇，其结局如何，中间的起伏跌宕又怎样，读者很自然要发生强烈的兴趣。于是乎，人物这么一出场。其形象不仅清晰明朗，而整个情节也得以波澜曲折地衍生开去。

高明的作家并不拘泥于某种固定的手法安排人物出场。他们有的擅长于让人物一出场就显得鹤立鸡群。另有的则善于运用虚实结合的写法，瞩目于让人物尚未出场，便已经站立和活动，隐隐绰绰拨动着你的心弦。“红楼梦”里，凤姐的第一次出场，就是只遣用了简简单单的八个字，未见其人而先闻其声，读来令人绝倒。那是林黛玉刚刚来到贾府的时刻，凡是须到场欢迎的人均按时到了贾母的屋里。唯有一位必须先到场的凤姐（她既是黛玉的嫂子，又是贾府的内阁“总理大臣”）却偏偏可以姗姗来迟。不惟如此，即就是那些按时到场者也决不可能有谁敢在“老寿星”面前多嘴饶舌，自讨没趣。万一哪位稍稍迟了自然更是胆战心惊，或悄然溜进屋里，或干脆消声匿迹。独独这个必须早到而又偏偏迟到的凤姐，却可以公然在未进屋前先放诞地开口让言道：“我来迟了！”曹雪芹通过凤姐这一先声后人的出场细节，把一个活蹦鲜跳的凤辣子推到读者面前。她那放泼刁钻的个性，她在贾母跟前的得宠地位，以及她将要在大观园内外演出的一幕幕戏剧，无不提前作了准确、鲜明、生动的揭示和披露。

当前，我们的文学创作中，平庸的、一般化的人物出场描绘屡见不鲜。在一些作者笔下，人物出场显得随随便便，或给人朦胧模糊的印象，或给人浅直嚣浮的感觉。最终，难免会影响到作品的艺术价值。

现实生活异采纷飞，人与人、人与环境之间存在着错综复杂的种种组合关系。人物的出场方式相应也形形色色，变化无穷“有一百万个可能。”作家的艰巨任务，就在于匠心独运，从那一百万个可能中间，“选择出那一百万分之一来”，以捕捉到的人物最佳出场方式，为塑造人物性格添上浓浓的一笔。