揭开“喜剧小品”的面纱

陈孝英

我们现代人往往羡慕古希腊、古罗马人亲手创造了“悲剧”和“喜剧”的雏型，羡慕文艺复兴时期的欧洲人亲手培育了“正剧”和“悲喜剧”的萌芽。而现在，一种新的独立的艺术样式正在我们的身边悄悄崛起，等待我们去确认、完善和论证，这就是“喜剧小品”。

“喜剧小品”既然是一种独立的喜剧艺术样式，总应该有一些各个系列、各种层次、各种类型都具备的最基本的艺术特征和美学规范。它是一个正处于雏型阶段、外延又比较宽泛的开放体系，要为它确定一套严格的一定之规显然是困难的，我们暂时所能做的只是小心翼翼地为它勾勒出一种既有鲜明的个性、又有模糊的边界的美学规范。

第一，篇幅的凝炼性。

既是“小品”，而不是“大戏”，就必须首先坚定地、牢固地确立起一个“小”的观念。篇幅要小，开口要小，场面要小，人物的的数量更要小。“小品”一定要甘子小，固守小，以小为本，以小为荣，以小取胜。

第二，结构的精巧性。

小品之“小”不仅在于篇幅，更重要的在于结构。它不仅不能追求大戏的篇幅，而且不能拉开大戏的架势。小品应该是一个曲颈瓶，小中有大，小中见大，小处落笔，大处着眼；力求反映大的题材，展示大的背景，提供大的信息量，蕴含博大的内涵，这就要求小品作者不仅要有“小”的观念，而且要有“精”和“巧”的观念。

所谓“精巧”，一是要精心选择切入生活，展现主题的巧妙角度，避免“正面强攻”，力求“迂回作战”。二是要精心选择生活流中符合小品要求的瞬间或片断，不必追求大戏那样的来龙去脉、有头有尾，甚至也不一定要有完整的故事、情节、人物，只须有一点冲突、性格、情绪。

第三，戏剧动作的虚拟性。

小品要以小胜大，以少胜多，以巧取胜，就不能过实，而应求虚。可以雾里看花，可以隔岸观火，可以虚晃一枪。总之，可以虚虚实实，有一点“梦”的境界。梦的形象是虚的，其感情、其依据却是实的。在各种艺术样式中，漫画。和喜剧小品也许是距离梦境比较近的两种。

这就要求喜剧小品的作者在设计各种戏剧动作时，努力创造一种类似梦境那样的轻松、自由的创作心态，力求同审美对象保持一个最佳的审美距离，多一点假定性，多一点时空自由，多一点想象的空间，来一点夸张，来一点变形，甚至有一点怪诞和荒诞。

第四，点题手法的含蓄性。

小品不仅要有“小”的观念，而且要有“品”的观念，即要有可“品”之味。从内容上讲，要力求透过戏剧动作的帷帘，使人窺见比这些具体动作本身的内涵更深一些、涵盖面更广一些的哲理性寓意。从手法上讲，要追求点题方式的含蓄性，不能头疼扎头，脚疼扎脚，而应象中医那样，明明是头疼，那根治病的银针却偏偏落在脚部的穴位上，要来一点曲径道幽之美，有一点远程瞄准之技，讲一点象征隐喻之妙。

全国首届戏剧小品电视比赛的获奖剧目《照相》讲一位中年干部来照像馆要求拍一张面带笑容的肖像，摄影师使出全身的解数，包括用金钱、美酒都换不到他的笑容，最后通过对话得知此人是一位处长，便恭维地道：“您可以当局长”，于是顾客立时露出了会心的笑容。这一句恭维的话和一抹微笑概括了多么深刻的社会心态，又表现出艺术家多少含而不露的机智。这正是喜剧小品的可“品”之处。

与此相反，不少蛇足式的点题方式恰恰是与喜剧小品的美学特征相悖的。例如，陕西省第一届喜剧小品赛的获奖剧目《广告市场》以做假广告的江湖骗子背上出现带“戒”字和手铐的广告作结尾，不仅显得过露，而且含义不清。参加第二届戏剧小品赛的《送礼》讲一位老人买回一包耗子药，被儿媳误吃而未死，老人特制横匾一块送给卖假耗子药的小贩，预赛时那匾文是“起死回生”，不知何故决赛时竟改为“谨防假冒”，孰含孰露，孰优孰劣，一目了然。

对喜剧小品来说，连标题也应力求含蓄。莱辛说：喜剧的“标题不是菜单，透露的东西越少越好。”陕西第一届喜剧小品赛的参寨剧目《一字之差》，其喜剧冲突主要来自户口簿上将两兄弟的名字写错一字这一情节，由于标题抢先公布了这一秘密，观众便只好带着已知的谜底去猜谜，成了“三年早知道”，难免兴味索然。

第五，喜剧色彩的浓郁性。

“喜剧小品”除具备“小品”的种种特征外，还应十分重视喜剧小品的色彩的浓郁性。或使人当场爆发出热烈的笑声，或使人心头泛起浓浓的幽然感，如前所述，那利既让人笑不起来，又使人领受不到幽然情趣的小品是无法跻身于“喜剧小品”之列的。