甘苦俱在旋律中

杨云峰

大概从她十六岁考进西安易俗社起，便与秦腔音乐结下了不解之缘。三十年的艺术生涯，过早地染白了她的双鬓、三十年中，她在舞台上，默默地坐在一角；三十年中，她为三十余部戏作了曲，成为我省为数不多的二级戏曲作曲。

她，人到中年的姜云芳，在用乐曲抒发着对事业的挚爱之情，用那沙哑的音质，叙述着对艺术的执著追求。“别长安”（《一代元戎》）的幽怨歌曲荣获全国“金龙”一等奖，被省乐团采用获北京合唱二等奖。她在电台采访的录音中，那句“别长安，马蹄声声催人远”感人泣下的唱腔，似咏叹、似悲歌，亦似隽永以致的哀怨，她对艺术的热爱、亦象《三回头》中女主人公眷恋不舍的深情。

1988年，正值丈夫病故，她写下了《节妇吟》、《李陵碑》两部大戏的旋律曲谱，她隐含了失去丈夫的悲痛，用对事业的热忱，表现对爱人的悼念。其中《节妇吟》被报刊誉为“对秦腔咏叹调的创造性尝试”，“为制造浓郁的悲剧情境和氛围，提供了良好的画面空间铺垫，酝酿了成熟的思维空间”；而《李陵碑》的音乐设计荣获西安市第二届艺术节创作二等奖。她仍在努力，仍在孜孜不倦地学习。她的床头、书桌、摆满了形形色色的音乐理论、文学理论书籍，记了密密麻麻的笔记、卡片。两室一厅的居室里，唯独没有时髦的名人画、新式家俱、彩电、冰箱之类的摆设。她显得太寒酸了，寒酸得让人不相信她是个二级作曲，一个从艺三十年的文艺工作者。但似乎一切都是合理的，歌星唱红一首歌人民币大把大把地搂进；名演员凭着几个精彩的唱段便可吃香喝辣、南北纵横。她一介孱弱女子，案头英雄，仅凭一支秃笔，岂可与他辈等而论价哉？无怪乎屏幕上见不到她，电台录音中也只能犹抱琵琶半遮面，报纸上只有艺术名人她根本不算名人，《戏曲音乐集成》上根本见不着她的作品段子，因为她只是个作曲而根本算不上个艺术家，但她有流传于街坊闾里的曲品，有用她的音乐段子唱红了的演员，也就该满足了。

在谱纸上她可以纵横驰骋，指点江山，可以在乐池里把人训得大气不出，汗不敢流，但还得为孩子的工作去求人，甚至求得一把鼻涕一把泪，还得流泪之后再爬谱纸。这就是她，一个凡人，一个母亲，一个文艺工作者。