荒唐而有悲壮的抗日大血战

文/顾育豹

在某些影视编导陷入误导的死角，盲目、片面地大写国民党军队正面抗战的“铁血史诗”时，上影厂由著名导演吴贻弓、吴天戈父子联合执导的电影《大捷》，其视角和内涵颇有独特性：尽管国民党军队在某个特定时期和日军打了一些大仗，但就其本质而言，这是一支腐败的军队；而唯有中华民族在“最危险的时刻”，有与来犯之侵略者血战到底、誓与祖国山河共存亡的不朽精神！

早在六年前，吴贻弓就将江苏作家周梅森的中篇小说《大捷》改编成同名电影剧本。周梅森以擅写大毁灭的悲剧见长，他取材自中国近现代历史的作品，大多带有苦苦寻找民族劫难深层原因的执著追求，从而反衬出中国共产党才是中华民族脊梁的崇高命题。电影《大捷》展现了一场令人惊叹的民族悲剧：在日寇大举入侵的背景下，国民党第23路军总司令麾下某部，因军纪败坏，无恶不作，和驻地民众发生了冲突，被老百姓一举歼灭。总司令大怒，欲轰平肇事县城。各方要人反复劝说，希总司令以大局为重，不要意气用事，总司令才改变主张，称“暴民吃掉我一个营，就还我一个团！”收编肇事民众为“国军新三团”。于是，一批毫无作战经验的老百姓，被推上抗日前线去打一场掩护“国军”大部队撤退的阻击战。在前有日军重炮轰击，后有被正宗“国军”断绝退路的绝境中，这批中华民族的子孙挥起大刀长矛，架起鸟枪土炮，同不可一世的日本侵略者浴血奋战，打得敌寇丢盔卸甲、闻风丧胆，用鲜血、用生命、用正义的威严，谱写了一曲荒唐而悲壮的铁血悲歌……

现任上海市电影局局长的吴贻弓对儿子吴天戈具体执导《大捷》很满意。他说：“《大捷》场面调度和镜头的空间概括力要求较高，但吴天戈在拍电视剧《梁祝》及电影《雪囚》中都已经历过。他把《大捷》的人物和故事都吃透了，且极具想象力，对演员的表演提示相当精采。演员选得也好，恰如其份，阵容一流，尤其是两个主人翁，即段团长和方参谋的表演，在我们看来真达到了出神入化的地步。”

年仅27岁的电影导演吴天戈，曾拍摄过电影《激情警探》等三部有影响的影视作品。从山东平邑县外景地回沪，他仍不由自主地忆起《大捷》的拍摄场面。仿佛，那撼天动地的杀声，还在耳旁回响着；那滚滚飞腾的硝烟，还在眼前涌动着；还有，那闪亮的战刀、愤怒的眼睛、鲜红的热血、悲愤的泪水，以及倒下了挣扎着爬起来的身躯……吴天戈说：“影片的前半部分，我强调的是荒唐，那帮上至五六十岁、下才十几岁的普通民众一下子中断了人生的正常生活，进入了战争状态，可笑的事情自然不少，要表现足。而到了影片的下半部，当这场阻击战真地打响了，绝境中的挣扎和反抗则将是无奈而又悲壮的！我们民族的衰败，有时并不完全由外族入侵所致，从大清王朝到国民党政府的腐败历史，给我们后人的教训是极其深刻的。”