江城：“骑驴”过长安

□/高建群

江城先生善画驴。他画的驴，静有静美，动有动美，驰骋时则有驰骋之美。简单的几个线条一勾勒，浓淡干湿之间，一头惟妙惟肖、巧夺天工的毛驴，便跃然纸上了。世间有大美，看江城先生画驴，让人明白了这大美原来是创造出来的，是匠心独运的产物。

现当代画家中，画驴的第一人是故世的黄胄先生。将江城的驴和黄胄的驴做一些比较，那么我们会看到什么情景呢？我是画坛以外的人，所以言语中少了许多忌讳。窃以为，黄胄先生的驴，其长处是生活气息十分浓烈，所画之驴憨态可掬，呼之欲出，画家以才华为底气也。而江城先生的驴，艺术功力极为深厚，删繁就简，笔端直追驴的精髓和神韵，其泼墨中所达到的美感，更强于黄胄先生也。

那么再说短处。黄先生的画总给人以浮躁和浮泛之感。而江城先生的短处是，因了身心长期囚于基层的缘故，笔性过死，不敢令人心灵松驰和个性张扬，不敢使自己走到外国人所说的大自由、大自在状态。简言之，此之所长即是彼之所短，彼之所长即是此之所短。

将一个默默无闻的画家的画与一位堪称大师的画家的画作以比较，我不由得感慨命运的不公。黄胄者，天下无人不识也。江城者，画了大半辈子的驴，而今花甲已过，仍埋没于草莽之间也。

江城先生是陕北人，1963年西安美院毕业后回陕北，做基层美术工作，老境渐来时，他突然做出一个重大的人生选择，1995年即丢弃了榆林的坛坛罐罐，携老伴来闯西安。当艺术学养到了一个高的境界之后，它便渴望表达，渴望这满腹块垒像江流一样夺路而出，从而喧嚣天下。我想江城先生晚年的铤而走险，凭一支画笔独闯天下，正是缘由于此。请看：1996年他参加了一个由30多个国家和地区参加的《海内外著名书画家笔会》大展陕北《佳米驴》风采，从此江城画驴的名声便不翼而飞。1997年他应邀赴京，在军事博物馆、人民大会堂、中南海为党和国家领导人作画，反响尤为强烈。1998年国家外事委征集他的墨驴五幅，以国礼送联合国科教文组织。1999年一年之内，省人民出版社计划内出版了《江城画驴》、《江城画马》、《舞蹈戏剧人物速写》等并全国发行。可见来西安这条路是走对了。

谈起画驴，江城先生对我说，驴有206块骨头。还用画笔，为我勾勒出驴的各块肌肉的形状。在他的眼中，驴已经不再是驴，而是各种肌肉，各种骨骼的组合体。这令我想起《疱丁解牛》的故事，从而也令我明白了，为什么他能廖廖几笔，便入木三分地勾勒出一头活生生的驴来。艺术家是如此地深陷到他的艺术造化物中去了，这叫我惊讶。

在我们平庸的生活中，艺术家是些创造美的人，是些将生活中的大美挖掘出来给人看的。因为有他们的存在，从而令我们觉得这个世界还可以容忍。骑驴过长安，歇鞭大明宫的江城先生，业已以自己的艺术实力和艰辛劳动，牢牢地在西安插一脚进来。如果在未来的陕西乃至中国的画坛上，人们嘈嘈说有一个江城先生的驴，堪与黄胄先生的驴争峰天下，那时亲爱的读者请不要惊异，因为笔者已经在这里有言在先了。