钧瓷鉴赏与收藏

明代钧瓷的特征是什么？

在中国陶瓷发展史上。由宋代的百花争艳经元代过渡，到明朝时，几乎成了由景德镇瓷器一花独放的局面。甚至有人说钧瓷在明朝是一个空白。实际上当时的状况是明代陶瓷中心南移，景德镇陶瓷业兼收并蓄，得到了长足发展。相对而言，北方瓷业处于劣势。即使如此，颇具影响的钧瓷业也时隐时现，处处闪射出她那迷人的风采。

明朝初年，借鉴钧瓷工艺的釉里红已取得了一定成效。此后，永乐年间，仿钧的铜红釉正式烧制成功。然而，真正意义上的钧瓷，仍是北方以禹州神垕镇为中心的瓷业的延续。从部分传世明代的钧瓷看，永乐、宣德年间的钧瓷釉色仍以天青、天蓝、粉青、豆青、月白为主，偶有紫斑，实乃杂以蓝紫红褐青等微粒状，如鱼子粒、鱼子纹状者居多，其质感明丽欢快，厚润感与宋钧相比有一定差距；造型多小件，以炉、鼎、樽、钵、奁、洗、花盆等类别为主；工艺较元代钧瓷精巧俊秀，一般为满釉烧或支钉烧，很少半釉烧成，偶有底款，如“大明宣德年制”等。

嘉靖时期，钧瓷业得到了较大发展。南方各窑区仿钧之风日盛，著名的有宜兴的宜钧，广东石湾的广钧，景德镇的景钧和炉钧，浙江铁店的浙钧等。

总的来讲，明代钧瓷因战争和灾难，传世者很少，从仅存的部分明钧来看，当以洪武、永乐、宣德年间为盛，此后因政局动荡，渐渐败落，至嘉靖年间，虽经世宗的大力扶持，终不得其果。到万历年间，因避讳“钧”字，也因钧瓷造型追求秀巧，釉色推崇艳丽，质感向往玉润，工艺趋于规整，故后人多评论明朝的钧瓷风格为“艳丽”。

（杨牧之）