热捧影视同期书是“暴饮暴食”

进入影视时代以后，小说与影视便形成一种双向互动关系：一方面小说为影视提供了多方面的艺术营养，加速了影视的艺术化进程；另一方面，影视促使小说进行系统调整，影视化已成为现代小说创作的新景观。影视同期书早已成为各个出版社争取的“利益点”，甚至有些出版社把出版影视同期书当成了“法宝”。

借助影视强大的社会影响力，为了获得较大的经济回报，出版社越来越主动出版影视同期书。而隐藏其后的事实是，小说在影响影视的同时，也在被影视所改造。从小说生态上看，影视以其视听传播方式的优势对小说进行挤压，影视化生存似乎成为小说的一种生存策略。但目前的情况是，影视同期书出版热正在受到越来越多的质疑。

一是影视同期书现象实质上是商业性的投机行为，一定程度上会消解出版的文化性。道理很简单，影视注重娱乐，文学注重思想，缺少了思想的文学不能叫做文学。最好的文学大都不能被影视成功改编，这就意味着文学要是一味地趋同于影视，那么就不能感受到思想在诗意的描述中带给人的心灵震撼。

二是影视同期书过热可能导致文学迷途。影视同期书在多大程度上能被看成是文学，实在是一个值得讨论的话题，而当出版社趋之若鹜时，恐怕就是以利益左右行为的表现。影视作为娱乐性的快餐文化，有其浮光掠影的一面，若一味跟从影视，难免会迷失方向。

三是影视同期书是消费时代文学困境的隐喻。在消费时代，人们在许多商品中选择特定的一种，对消费者来说，选择的是审美快感。作为商品的文学，作为面向市场的文学，只要能给人以快感和娱乐，就必然能够体现它应有的意义。一般地说，符合大众趣味的艺术作品，在其所属时代，登不上那一时代艺术的大雅之堂，不被那一时代的精英文化群体所接受，是一种普遍现象。但是，这是影视同期书大行其道的理由吗？

米兰·昆德拉曾说：“把伟大的小说改编成影视作品和戏剧不过是一种‘读者文摘’”。在我国文坛上，韩少功等作家都对电子传媒保持顽强抗拒姿态，韩少功曾明确地说：“电视只是向市场投放了大量色味诱人但营养不一定很高的文化快餐，它不断鼓励浪费，鼓励文化的暴饮暴食。”他们追求“只为自己写作”，主张写作“忠于生命”的文学，呼吁文学与影视文化保持距离。这在笔者看来，是对影视同期书的最好提醒，但是，我们能读懂吗？

有一种流行的说法是，如果你写了一部畅销书，那是因为你背弃了重要的原则，或者出卖了自己的灵魂。这样的说法或许有些偏激，但是，在影视同期书越来越受到吹捧的当下，重温之，并不多余。　（朱四倍）