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出版日期:1983年09月16日

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第4版
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片言明百意

上海 董天崎

一切文学样式都是通过栩栩如生的艺术形象来感染读者的,诗当然亦不例外。因而,诗一般是反对概括的。但,是否绝对不允许概括呢?回答是“否!”概括有两种,一种是空洞抽象的说教式的概括,这种诗的语言是呆板干巴的,形象是苍白无力的,读起来味同嚼蜡,读者当然不欢迎。还有一种概括,是把抽象的内容通过形象化的语言表达。出来的,这种概括不仅不是“诗病”,反而往往是诗的“一篇之警策”。

海棠花夜经风雨,该是绿叶多了,红花少了,宋代著名女词人李清照只用了四个字“绿肥红瘦”予以概括,十分恰切。因为词人一方面把花拟人化,用了“肥”和“瘦”两个字,另一方面又拿“绿”、和“红”两种颜色来代指海棠的叶子和花,将比拟和借代两种修辞格揉合在一起,使春末夏初的自然景象显得既形象具体又贴切真实。

我国当代著名诗人郭小川在《煤都叶夜景》诗中,有这么一句:“煤都之夜啊,黑里透红!”其中的“黑里透红”四个字,我认为与李清照的“绿肥红瘦”有异曲同工之妙。黑的颜色中透出红的颜色,以动写静,维妙维肖地概括出了煤都夜晚给人的感觉。

诗的这种概括,就是古人所说的“片言可以明百意,坐驰可以役万景。”但是,做到“片言明百意”是不容易的,要求诗人除了多读书掌握丰富的文化知识以外,还要仔细观察所描写的事物(或人),把握其本质,这样才会得心应手、合乎情理。

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