旅游文学的缺憾

司马南

人民日报海外版曾发起旅游文学征文，至今仍方兴未艾，尚未结束，这对国内外读者多了解一些我国的名山大川，壮丽河山，旅游胜景无疑是做了一件大好事。

的确，同一些国家比，就目前我国的旅游文学而言，不管在数量还是质量上，与我国辽阔的幅员，数千年的文明是不相称的。更令人不安的是，如今某些有条件到处观光，而且理所当然在旅游文学方面有所作为的人，在写了几篇黄山、庐山或峨嵋山之类几个大热门后，大概认为没有什么可写了吧，转而大写特写起了埃及的金字塔，旧金山的华人区，巴黎的凯旋门等等，而且你也写他也写，倒是颇有些写不腻的。

有幸翻看过一本旅游文学集，多了一个心眼，数了数全部四十篇游记里共写了几个地方。遗憾，仍然不外乎桂林、黄山、华山、布达拉宫、秦始皇兵马俑十来个“热门”处。文章虽写得精彩、优美，但重复太多；而且大都浮光掠影式的，“诗的语言”太多，“感叹号”太多，真正的“干货”太少。看来看去那么一座山头、那么一段河流或那么一棵树，有什么意思？岂能说不是一种缺憾！

同是游记文章，王安石的《游褒禅山记》为何写得好？因为作者感觉到了“夫夷以近，则游者众；险以远，则至者少”以至“人之罕至”这个遗憾处；也懂得“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远”这个道理，所以写出的文章有独到处，令人神往。那么我们的游记文学该怎样写，写什么，是否能从古人的文章里悟出点什么呢？甚至还可以象郦道元写《水经注》那样，旅游中多一分探险、研究的“醉翁之意不在酒”的精神呢？

总之，我想说的是，我们的旅游文学总不能老是踩着古人留下的脚印，亦步亦趋没有出息。要写出好的文字，起码也应当象徐霞客那样，带上一把伞，带上一袋干粮去发现去探索，而不是坐上旅游车，每到一地便下来写一句“×××到此一游”。